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●內容簡介
陳輝龍以他一貫幽默、奇想、浪漫、雅痞、自喃、新人類式的語法所寫的小說,讓人在嚴肅緊張的大都會一貫模式的生活中,可以暫時逃避所有的疲累,輕鬆一下。本書共收有10篇小說,是作者今年出版4書計畫中的第二本,第一本為《那些人,那些事,那些季節》。
●輝龍與小次郎(序) 李憲章
怎會把舞文弄墨的陳輝龍與耍刀弄劍的佐佐木小次郎聯想到一塊?這兩位先生,一位遊走於現代的台灣,是我交往已久的老友;另一位則存活於古代的日本,是我神交更久的故友。或許,就因為那通電話吧!那一夜,我不知發什麼神經,竟然撥了輝龍的行動電話號碼,然後很不知節制地,以每分鐘十二元的昂貴代價,聊起我們在日本的旅行的經驗……。等我想起:必然出現在下個月電話帳單上的可觀數字時,話題已從時髦的東京,一路拖迆到九州北端的冷僻海島「嚴流島」——這裏是三百年前的日本大劍客佐佐木小次郎葬身地。「喔——你也去過那裏嗎?」我問,並且儘量將這句話說得快一點,以節約費用。就我個人瞭解,去過那個島的中國人不多。多數國人僅曉得小次郎與武藏那一場驚天動地的決鬥而已。沒想到,電話那頭的輝龍興致勃勃地說他去過了,按著又開始向我敘述關於佐佐木小次郎的種種……。聽著,聽著,我忍不住將他打斷——此舉不是為了省錢,當輝龍談起我崇拜已久的英雄時,我早忘了通話費很貴這回事。「喂!你說的是哪個小次郎啊?」我追問輝龍:「是吉川英治、柴田鍊三郎筆下的小次郎?還是村上元三所寫的小次郎?他們都不大一樣啊!」 接續下來的對話,並不值得介紹;比較重要的是:我突然在交談的過程中,覺得輝龍與小次郎,竟有某些相似之處——如果,小次郎只有一種固定版本,而不是被數位現代武俠作家寫成各種不同的風格和樣貌,那我還不會覺得這兩個人還滿像的……。 我那「偉大」的思考結果是:幾位小次郎的共同特質(如:頭腦聰穎、武功高強……)和不同特質 (包括:英俊貌美、品味高尚、溫柔多情,甚至粗魯凶惡……等等)整個相加起來,竟滿像我所認識的輝龍君。 我更突發奇想地,對於小次郎結合了舞蹈的優美動作所創出的劍法「飛燕流」,與輝龍那一手融合了鮮明視覺映像的文字風格,可叫人一讀即辨識出這就是陳君所寫的「輝龍流」文字,產生某種共通的聯想。因為不管在日本劍道或中國文字上,這都是只此一家,別無分號的成果展現。 儘管多數國人對佐佐木小次郎的認識,皆從武俠小說(或時代劇)而來,但在日本史上,小次郎確是真有其人。根據岩波書店《廣辭苑》的介紹,小次郎乃江戶初期(距今約三百餘年)的劍客,自創「飛燕流」劍法,後來與宮本武藏在「嚴流島」決鬥而亡。 小次郎為何戰敗?至今仍流傳著許多「無法查考」的說法。輝龍就以為:小次郎從四處飄泊的浪人變成接受俸祿的武士,以致喪失劍客的銳氣,是其戰敗主因。而我倒覺得:輝龍會對此點深有所感,或許和他個人生涯有關。 過去我所認識的輝龍,是一位飄泊於各媒體,四處發表作品的自由創作者(類似於日本的浪人或野武士)。後來,輝龍比較專心地成為上班族,進而成為管理階層,甚至夥同朋友成立了公司……。 我在想:輝龍會不會從小次郎那裏意識到(或者警醒到)——如今比較安逸、穩定的他,可能逐漸地喪失創作的銳氣。或許,輝龍現正策畫,並且奮力完成的 一年四本的系列小說創作,正是想保持個人創造力與活力的積極作為吧! 佐佐木小次郎因決鬥而亡的高度戲劇性,讓許多人很有興趣地寫著他。儘管,真實的小次郎必然只有一位,但他的朋友、敵人,和一些或許從沒接觸過他的史學者,因個人觀察角度與好惡,在著作或史料上留下關於他的不同記錄。後世的日本作家,又根據個人的收集與解析,寫出在心性與相貌上,看起來實在不像是同一個人的心次郎。 而現代的陳輝龍那種惹人注目的特殊性與爭議性(這是我的寫法,換個人寫就未必會這樣形容輝龍),亦讓許多朋友或敵人,很有興趣地寫他。不同交往程度的人所寫的輝龍,就會有或多或少的差異。 這其中,最不易更迭的就是具體的「經歷」與「事蹟」。例如:輝龍曾出過的書,做過的職業……。這就像不管是誰來寫小次郎,所寫皆是他在嚴流島被宮本武藏斬殺,而不是小次郎砍死對方。 坊間現有不同版本的小次郎,也流傳著不同版本的陳輝龍。或許在一百年後,輝龍君已不可能再為自己做任何說明與澄清時,當時若有人談起陳輝龍,聽話的人會忍不住詢問:「喂!你是說哪個陳輝龍?是蔣勳筆下的陳輝龍,林彧筆下的陳輝龍,還是陳某自己所寫的陳輝龍呢?」 所幸,現代的錄相技術已經很發達,至少在外型相貌上,那些人都不必再為輝龍做任何爭辯了。(李憲章,國內知名日本旅行作家,著有《日本深度旅遊》一書。)
●目錄
輝龍與小次郎(序) 李憲章 重新看見紅汽球(前言) 陳輝龍 「A面」 寫給C 非常夏天 打工末日 消失 「B面」 讀書版,公元二00一年 月下美人 書店 湯老町先生 黑森林迷路記 寫給貓 ISBN:9571306495 開本:長32開 頁數:169
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