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生活在真實中
作者：
娃娜
分類：
小說
／
其他小說
出版社：
時報
出版日期：1999/6/28
書籍編號：AH0037
定價：
170
元
優惠價：
79
折
134
元
書價若有異動，以出版社實際定價為準
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享
內容簡介
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<FONT COLOR=#AA5555>●內容簡介</FONT> 真實的生活、真實的愛、真實的夢、真正美好的生活是怎樣？人生真實包容苦樂，往往介乎灰色。文中主角綠綺不斷追尋「生活在真實中」的意義和定義，以及為小說在社會中不能寫在「真實中」而感到痛苦，最後她在愛情道路上，另有發現。 作者對讀者期望：要是不願意看到性愛場面，請放棄買它。但我亦不希望別人因此買它，畢竟這是本小說，不是教人如何作愛。 <FONT COLOR=#AA5555>●呼吸小說的海洋（自序） 娃娜</FONT> 看米蘭．昆德拉《生活在他方》，書名起自法國詩人韓波一句名言。一九六八年五月，巴黎學生曾把這句話作為他們的口號刷寫在巴黎大學的牆上：「真正生活在別處」。雅羅米爾理解的「真正生活」是一個遊行人群、肉體之愛、革命口號的旋轉的邊界。看門人兒子：「真正的生活——是你所投入那種！」 這小說講述一個男詩人雅羅米爾與他母親故事，是部青春敘事詩。我又重閱他另一部作品《生命中不能承受之經》，赫然發現一句話：「生活在真實中」，像顆閃亮的寶石般使我眼睛不能挪開。原來它出處：捷克小說家卡夫卡曾在日記或信件中提到這一句，意思是不撒謊，不隱瞞，而且不偽飾。弗蘭茨認為愜意生活乃沒有任何祕密，他所理解的「生活在真實中」，就他所處的婚外情體驗，自遇見薩賓娜起，他便生活在謊言中，直至他公開他們的愛，才覺得「生活在真實中」。薩賓娜卻認為，生活在真實中，既不對自己，也不對別人撒謊，只有遠離人群才有可能，並以為放棄了自己私我隱祕的人等於喪失了一切，這是她保守那麼多戀愛祕密而不感到難受的原因，一旦她的愛被公開，愛便沈重起來。 近年，報紙的小說專欄好些縮減了，出版商不敢貿然出小說，書局老闆對小說搖頭嘆息，也許人們忙、人們不喜歡看小說，好像小說經驗著死亡。我也曾試過對一些小說形式的樣板望而生畏。一天我在書局如獲至寶一本一百頁不到、薄得夾在書與書間的縫中，幾乎沒人看到的莒哈絲《情人》一書，給我一種決定性的頓悟，它話語直接赤裸、簡潔有力，深深打進人的心坎處，廓清現代創作路向。莒哈絲與米蘭．昆德拉對寫作看法相當接近。 莒哈絲：「如果不是每次表明萬物歸一，本質無法描摹，寫作就單純為了發表。不過，經常的是我沒有看法，我覺得無處不通、隔牆已不復存在，寫的東西，不知道何處該掩飾，何處該表現，何處可饗讀者，寫作忌諱的根本界限已不再為人所尊重。」 米蘭．昆德拉《被背叛的遺囑》：「凡觸及本質的都可謂深刻。」而他重新確定和擴大小說的定義本身，與莒哈絲所言的「無處不通」精神是一致的，他提出小說不光是一種文學形式，可以具備多樣性——不一定為故事懸疑性而放棄想寫的東西，離題、文論式思索不一定破壞小說，不一定詞彙豐富與行文之美攸關，不一定以「情感至上」去評定作品好壞的天真劃分……等等。 我同意他們的看法，在於擴大小說的定義，而不是縮窄，只有這樣寫作才能配合現代人思想與生活的複雜性，而心靈卻往往墮入可怕的麻木中。「無處不通」對一切藝術來說方向是正確的，作品才會不拘一格、騁馳奔放。 想起幾年前，我遇見香港一個知名導演，他說：「我覺得自己到了這個年紀，電影又拍了這麼久，電影對我來說再不是基本技巧、特技鏡頭的東西，最重要到頭來究竟我想說些甚麼，好比寫文章，不是修辭好否問題，而是究竟你表達的是甚麼？」 導演的話引起我的沈思。我又一直喜歡雅羅米爾所處的抒情氛圍。當我發現那顆閃亮的寶石——生活在真實中——醞釀多年的小說家綠綺角色在腦裡成形了，她的成長故事，她與母親同性關係又將如何？創作小說泉源來自生活體驗，小說家對真實生活和創作生活之間，必有更深刻感受。 於是我探討綠綺的夢想與真實、生活、愛情，小說與真實、生活、愛情間出現的斷層。真實的生活、真實的愛、真實的事、真正美好的生活是怎樣？人生真實包容苦樂，往往介乎灰色。「真實」在科學上的定義。綠綺不斷追尋「生活在真實中」的意義和定義，以及為小說在社會中不能寫在「真實中」而感到痛苦，最後她在愛情道路上，另有發現。 小說家只是存在的探勘者，一切表現人、人性，理解人的動作和人的態度，這是唯一重要的，其他的都是佈景、場所。儘管綠綺和她母親芊芊的故事發生在一個特定的歷史時期，兩人乃特定的人物，我目的不光這點。正如其他人物只以「教育官女兒」、「游泳教練」、「斷指男人」、「醫生丈夫」、「姨丈」、「表弟」等等稱謂而沒名沒姓的，他們的樣貌也沒描繪，我所表現的不在人物個性，而在人物的共性。斷指男人的缺陷不一定斷指。綠綺和芊芊可以代表任何社會、任何時代、任何一個小說家和她的母親，甚至我們每個人。 愛情的忠誠和不忠以及母愛，乃另兩個主題探討。其他的副題尚有青春、群眾、幸福與力量、男性與力量、反叛與忠誠、人的多面與被誤解……等等。 在我寫小說來說，「上帝」一般的意義並非狹義於宗教上。古希臘劇作家米南德：「良知乃神向我們說話的聲音」——「上帝」廣義乃「良知的聲音」。因為好的文學作品各有各風采，但一個共同點：它們都用最真誠深刻的話語，像向上帝說話一樣。譬如綠綺認為寫小說是她讚美上帝的方式，意思在此。 我看待每一部自己的小說作品為創造的每一顆星球。縱使有態度與觀點，也是自然地跟隨人物，自然地擷取佩戴，而且要在那星球發生才有意義。因此我期望它為有強力的思想，或小說式的思想，冠以其他的稱謂，都非我所願意的。 由於這是我第一本小說，不知讀者決定買這本書時候，抱著甚麼期望。要是不願意看到性愛場面，請放棄買它。但我亦不希望別人因此買它，畢竟這是本小說，不是教人如何作愛。在此，我不想辯解甚麼，只想套用一九七八年諾貝爾文學獎得主以撒．辛格《愛的尋求》一番話： 「我讀托爾斯泰的小說《安娜．卡列尼娜》時一直在想，要是托爾斯泰能把安娜和她的丈夫，以及後來的情人之間的性關係描寫出來，那該有多麼精彩！略去這個重點不提，只是詳細告訴讀者安娜穿甚麼衣服、她如何拜訪朋友、怎麼遊山玩水等等細節，對讀者瞭解安娜這個人並無多大幫助，我們如果能知道安娜和那兩個男人的性愛關係，該有多好。」 使我提起筆寫這本小說背後還有個推動力，為了打破我曾對一個即將離世的親人，撒下一個永恆的謊言，所作出的微小嘗試。 最後，我十分感謝「隱形超人」福星拱照，豪氣千雲，永記於心；小四至小六期間慷慨借閱大量文學作品，因而啟發我對中文長久興趣的鄰舍大哥哥：為此小說多方幫忙的台北朋友常先生；時報出版鄭麗娥小姐以及有關工作人員；對此書的信心，給予溫暖的鼓勵，致令這本小說得以完成，將我多年夢想變成真實——不憑甚麼，但憑努力——終於生活在真實中了。寫作上所有的門都是敞開的，文學的門是敞開的，作家的門是敞開的，多麼海闊天空！ <FONT COLOR=#AA5555>●目錄</FONT> 第一章 意外變成生命的感嘆號 第二章 生命和解生命 第三章 臉孔與天堂 第四章 旋轉太陽 第五章 跳板上的女郎 第六章 邁出鏡子的鏡奴 第七章 一曙幸福的晨光 第八章 《金星之穴》 第九章 一顆裝飾自尊的珠寶 第十章 少男的手 第十一章 從心靈到鉛字體 第十二章 春林裏一椏枯枝 第十三章 圍牆外一叢薔薇 第十四章 青澀的禁果 第十五章 《永不下雨的南加州》 第十六章 一直呼喚著 第十七章 接近與距離 第十八章 一個偶然 第十九章 第一分鐘決定愛 第二十章 戀曲第一個音符 第廿一章 生活在真實中 第廿三章 社會第一課 第廿三章 星期天幽會 第廿四章 家庭革命 第廿五章 日內瓦之春 第廿六章 蒼白的假期 第廿七章 跨進生活的心臟 第廿八章 揭開愛情的遮羞布 第廿九章 愛情不能承受之重 第三十章 女邱比特的箭斷了 第卅一章 忘與記之間 ISBN：9571315745 開本：長25開 頁數：225
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