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刺客列傳
(售缺)
作者：
鄭問
分類：
漫畫
／
文藝•思想
叢書系列：
出版社：
時報
出版日期：1999/7/12
ISBN：9571306460
書籍編號：FA0016
頁數：0
定價：
190
元
優惠價：
79
折
150
元
書價若有異動，以出版社實際定價為準
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享
內容簡介
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自序 從戰士黑豹到刺客列傳 鄭問 從72年間在時報周刊連載「戰士黑豹」的超時空幻想到75年「鬥神」的復古，我之所以不斷嘗試新的題材和表達方式，是想藉著不同的畫技和故事背景呈現我對漫畫「新」的感覺，雖然每次運用不同的技巧、題材，每次在創作初期總有許多未知的挫折和困擾，不過那種使自己不斷突破往前衝刺的愉快感覺，遠遠超過了這些新問題帶來的困難。 譬如在「歡樂漫畫半月刊」連載的一系列短篇作品，像《最後的決鬥》等，使用的是西洋技法，作畫中採用了許多不同的材料；包括用肥皂、臘燭來表現背景肌理；在這些作品裡頭的服飾，有些朋友認為是東洋服裝，在我把古代造型搬上漫畫新設定時，也不免有相同的看法；不過這些造型都是從歷代繪畫、雕刻而來，像「劍仙傳奇」中劍仙的服飾是採用吳道子永樂宮壁畫上的仙人道服、狐仙寄居的大佛則是出自大定石佛中的普賢菩薩。 這12篇作品在刊載期間幸運地受到讀者們的歡迎和漫畫界朋友的鼓勵，不過在碰到史記《刺客列傳》這個題材時，卻發覺以往的表現技法，都不適合表現刺客列傳所需要的意境；用沾水筆來畫則太硬，用水彩則又有點像中國樂曲中用交響樂來伴奏的不倫不類；因此停筆思考了一段日子，直到交稿期限緊迫，突然有了一個靈感──為什麼不以中國技法來表現中國人的故事？於是我開始拿起毛筆來描繪出我心中的刺客形象，說來有趣，以往國畫課第一個打瞌睡的我竟然會從頭拿起筆來作畫；直到執筆作畫，我才體會到水墨獨特的味道實在難用其它畫材取代；也讓我確定了一點，就是：中國水墨的可塑性，相信在不久的將來，水墨將成為中國連環漫畫的主流之一。 在刺客的造型中最引人爭議的是豫讓的中性面孔，我當初設定的想法是為了襯出豫讓毀容後的犧牲和勇氣；屠狗的聶政總讓人想起肥胖的屠夫，我則把他重新塑造成武生形象引出他隱身市販的無奈，曹沫出場時的山崩地裂，則是虛構來加強戲劇效果；在刺殺行動裡我並不特意排斥熱血和武力，主要是想藉肅殺的氣氛來拱托出刺客們壯烈悲滄的胸懷；凡此種種，讀者若有心，可進一步欣賞司馬遷《史記》原文，當會另有一番情趣。 連環漫畫是一種結合文學戲劇與繪畫的綜合藝術，一樣的故事在不同的漫畫家手中，所呈現出來的作品都有他獨特的感情和理念，這也是讓漫畫定願意全神投入的原因，這本專輯前後共花去我一千五百個小時，若說以前的作品是我用「耐力」所完成的，那麼《刺客列傳》則是我用「心」來畫的作品。 最後慬以此書獻給熱愛漫畫的讀者和從來不看漫畫的朋友。 鄭問1996、6、5於台北 在中國歷史舞台上，正值春秋戰國的紛爭局面，一個個為主效死的刺客，前仆後繼……。 在西漢武帝年間，一代史學家司馬遷筆下，一篇篇精彩的刺客遭遇，栩栩如生……。 在民國74、5年間，鄭問──一個年紀不滿三十的年輕漫畫家，用他的彩色畫筆，使這些千古義士，一一復活……。 鄭問小檔案 從戰士黑豹到刺客列傳《代序》──鄭問 史記卷八十六 刺客列傳第廿六原典 漢／司馬遷 刺客列傳第1篇 【曹沫】 刺客列傳第2篇 【專諸】 刺客列傳第3篇 【豫讓】 刺客列傳第4篇 【聶政】 刺客列傳第5篇 【荊軻】 《附錄一》 【最後的決鬥】 《附錄二》 【劍仙傳奇】 編劇．分鏡．草稿．完稿 《紙上談兵．秘技公開》 陳雪蓮／ 刺客列傳1 曹沫 曹沫，魯國人，因為有勇力，臣事魯莊公。莊公喜歡有勇力的人，所以派曹沫當大將，和齊國交戰，結果三次都打了敗仗。魯莊公畏懼，因此獻上遂邑土地，來跟齊國講和；但仍以曹沫為大將。齊桓公答應了，和魯國在柯這地方聚會，訂立盟約。 桓公與莊公在壇上訂立盟約後，曹沫卻拿著短劍要挾齊桓公。桓公左右的人，都不敢抗拒，問曹沫說：「你要什麼？」曹沫說：「齊國強，魯國弱，貴國侵略魯國，也太過分了。現在魯國城牆一被打壞，就要緊鄰齊國國界了。國君你也應該想一想呀！」……。 刺客列傳2 專諸 公子光叩頭說：「光的身子就是你的身子呀！」 四月丙子這一天，公子光預先埋伏甲兵在地下室裏，一面備好酒筵，請吳王僚來飲。吳王僚派他的兵士排成隊伍，從宮裏直到光的家中。所有門戶階沿左右各處，都是王僚自己的親戚，站在王僚兩旁擁護著，手裏都拿著長鈹。酒喝到盡興之後，公子光假裝說是腳痛，走到地下室裏，叫專諸在魚炙的腹裏放著匕首，端了進去。走到王僚面前，專諸擘開魚腹……。 刺客列傳3 豫讓 於是他便改換姓名，扮做一個犯罪受刑的奴隸，進入趙襄子宮裏，在廁所中做塗飾粉刷的工作。身上帶著短劍，想乘機刺襄子。襄子到廁所來，突然心驚肉跳，就命左右捉住審問那些塗飾廁所的奴隸，就是豫讓，身內藏著短劍……。 過了不久，豫讓又塗漆使身體長滿惡瘡，吞炭使聲音變成沙啞，讓自己的形狀不能被人辨認出是他，說：「你是豫讓嗎？」……。 刺客列傳4 聶政 於是向西直到濮陽，去見嚴仲子說：「從前我所以應仲子的原因，只是因為有母親在，現在不幸老母已經壽終了，仲子所想報仇的對象是誰，就請交給我著手處理罷。」……。 聶政於是辭別獨行，拿著寶劍到韓國。韓相俠累正坐在府上，手持兵器而衛侍的人很多。聶政直衝而入，上了臺階，刺殺了俠累。左右的人非常慌亂，聶政大聲叱喝，所擊殺的有數十人。然後便自己剝掉面皮，挖出眼睛，又自己挑出肚腸……。 刺客列傳5 荊軻 太子和知道這件事情的賓客們，都穿戴著白衣白帽來送行。到了易水邊，已經餞行之後，荊軻就要上路入秦了。這時高漸離擊著▓，荊軻和著▓聲唱歌，唱的是「變徵」淒涼的調子，送行的人都掉下淚來。荊軻又走上前唱道：「蕭蕭的風聲呵，易水淒寒；壯士這一去呵，不再歸還！」……。 荊軻捧著盛樊於期的頭顱的匣子，秦舞陽捧著裝地圖的匣子，兩人一前一後按次序進來。到了階前，秦舞陽臉色都變了，非常害怕，群臣覺得奇怪。荊軻回頭來向秦舞陽笑笑，才向前謝罪說：「北方藩屬蠻夷的野人，從來沒有見過天子，所以他非常害怕。希望大王寬恕他一些，使他能在大王面前盡了使者的任務。」秦王對荊軻說：「把秦舞陽捧的地圖拿來。」荊軻便取了地圖，呈上去。秦王打開地圖來看，地圖打開到最後，匕首出現了……。 附錄 1最後的決鬥 《最後的決鬥》與《劍仙傳奇》是我嘗試用彩墨創作漫畫的處女作品，也由於這兩個作品，引發了我日後創作《刺客列傳》的動機。而之所以將此二篇編附於後，無非是想讓讀者能更完整地了解我這一年來從事彩墨漫畫創作的過程。 從《最後的決鬥》到《刺客列傳》，讀者不難從其中發現我一路摸索過來的痕跡；至於二者之間面貌的不同、改變，是不是「進步」則便要由讀者來評判了。 鄭問附記於永和．75年8月 2劍仙傳奇 編者按： 《最後的決鬥》發表於歡樂漫畫半月刊試刊號第一期。（74年10月2日） 《劍仙傳奇》發表於歡樂漫畫半月刊試刊號第二期。（74年10月15日） 《刺客列傳》五篇則自74年12月1日，在歡樂漫畫半月刊《創刊1號》陸續發表。 編劇．分鏡．草稿．完稿 《紙上談兵．秘技公開》 陳雪蓮 漫畫是用圖畫和文字以淺顯的方式表達某些意念和劇情，就形式而言，好像有固定的模式，但事實上，漫畫和其他藝術一樣，都可以是極為個人化的。 幾乎每一個漫畫家，在創作的路上都經過一番摸索，然後才找到自己的路，發揮自己獨特風格，鄭問也是一樣。從黑白到彩色洋溢的彩墨，鄭問由中探索，試驗並獲得豐富的心得，對布興趣畫漫畫的朋友，他的製作漫畫方式，頗有值得借鏡之處。 如以本書中的漫畫為例，製作過程依序有下列四個步驟：故事大綱、分鏡表、草稿及完稿。 畫連環漫畫首先要有主題，也就是要有故事，而這個故事可以是自己「虛構」的，也可以取材自古籍或其他地方（小心，不可以侵害別人的著作權）。有了故事之後，即將這個題材以數百字的短文寫出來。 鄭問寫故事大綱時，通常也將主角的人數和造型定下來（配角則邊畫邊想）同時決定開數和頁數，這樣在和刊物的編輯溝通時，可以比較具體有效率。如果不是要發表作品，只是自己的習作，當然不必經過和編輯溝通這項手續。 俟大綱修正完成之後，鄭問的習慣是接著寫分鏡表，由於分鏡表要決定文字和畫面，所以花的時間相當多，一個長篇故事，鄭問可能要寫一分厚達數十頁的分鏡表，逐格將文字和畫面條例下來。 明確控制劇情發展的節奏是寫分鏡表的最大優點，但相對的，可能造成畫面不夠活潑的缺點。因為許多人在畫的過程中，隨興之所至偶有新意，可以推洐出一些原先沒想到的東西，如果完全按照分鏡表，則無法任性揮灑。 依個人的經驗，鄭問鼓勵初學漫畫的人寫分鏡表，既可訓練編劇能力，又可避免因畫之前沒仔細想好細節，而流於散漫。 寫劇本大綱和分鏡表是屬於正式繪畫前的文字作業，或許有人會認為自己缺乏想像力和編劇的能力。其實，這沒有太大的關係，能自己包辦所有的工作當然最好，否則可以與朋友討論，或找朋友協助編劇都無不可。 在分鏡表完成和正式著手畫之間，仍有一點必需注意：畫的是那一個朝代的故事？如果是虛構的，沒有明確時間背景的故事，畫時顧慮較少。如果是取材自歷史故事，則必需有若干考據工作，如了解當時人民的髮型及服飾特徵等，否則畫胡服卻來個寬袍大袖，豈不是鬧笑話。 當前述的準備工作都完成了，即可開始動手畫了。 一般漫畫作者都是直接在紙上完成作品，但鄭問是在宣紙上作畫，因此，他比別人多了一道畫草稿的手續，然後用製圖桌上的感光台，將草圖置於下面，宣紙固定於草圖上方，藉著燈光來白描，最後再於白描的宣紙上著色。 這樣的畫法與傳統的國畫畫法和規矩，似乎不盡相符，但這樣的畫法是為了更能適應漫畫之需的變通方法。像國畫是一紙一畫；而漫畫則一頁往往要畫上五、六格，甚至十來格，其中只要有一格失敗，則前功盡棄，因此，耗時費事的畫草稿，是為了避免完稿時失敗，以節省重畫的心力和時間。 鄭問畫草稿時，先在紙上分格，決定分鏡表上每一格在紙上所佔的比例，精彩的重要的部分畫大格，不精彩不重要的則用小格，以最大的那一格來統一其他的小格，使畫面除了每一格均有最佳表現外，還能顧到整頁佈局的穩定和統一。 為了完稿時白描的需要，鄭問的草稿紙採用比較薄透光性也較強的普通速寫紙，筆用較利於修改的軟性B性鉛筆,從構圖，草稿到確定的線條，鄭問會修飾到完全滿意為止。 一旦草稿完成，經由透光台轉移為宣紙上的白描圖，接下來著色即是水墨技巧的表現了。 基本上，水墨漫畫與單幅國畫使用的紙筆和顏料沒有差別，不過，因為漫畫考慮到將來的印刷需要，因此鄭問使用的顏色頗為固定，也就是印刷後能保持最佳效果的顏色。至於顏料只要便宜、穩定性高且色彩好，都可以使用，不見得一定要用昂貴的國畫顏料。 著色時，關係作品成敗的最關鍵處，是如何把人物的臉部表情、眼神以及肌肉的張力等完整的展現出來。通常，鄭問畫人物是從眼珠、臉部皮膚、鼻、嘴開始畫，然後是手腳露出膚色的部份，最後才是衣服的染墨。整幅畫的順序，則依主角、配角及背景逐一完成。 看到這裡，你已經知道鄭問畫漫畫的一切「秘訣」，如果有心，你也可依樣畫葫蘆。不過，仍要提供給你一點鄭問的小秘密，他喜歡收集機器人和武器的模型，而且他還有木頭做的人體模型和一些立體的人物造型，這些實體有助於他繪畫時的造型設計和立體感，你也可像他一樣地仔細觀察實體，使表達的人物更生動有趣。 不過，無論鄭問告訴你多少都是紙上談兵，最重要的是，你要自己去探索、發現、走出自己的風格。所以，拿起筆，開始畫吧！ 開本：16開 頁數：159
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