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生與死
作者:
土門拳
譯者:
嚴可婷
分類:
藝術•美學
/
攝影藝術
叢書系列:日文系
出版社:
大田
出版日期:2024/5/1
ISBN:9789861798653
書籍編號:kk0581952
頁數:240
定價:
450
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生與死 內容簡介 日本攝影界的第一標竿 跨越年代的影像自白 ◤在土門拳的藝術裡,「絕對」不是唯一、武斷,而是不斷往前的信念……◢ ___吳明益 作家/國立東華大學華文系教授 推薦 ◤快門如同出拳,每一拳都必須不愧對專業。◢ __重點就在括號裡 作家 推薦 攝影就是生存,放棄攝影就等於死了一樣。 「攝影不光是記錄,而是讓自己所理解的部分成為照片。」 日本攝影界視為最高榮譽的兩個獎,土門拳與木村伊兵衛。 本書是攝影家土門拳在六十五歲時發表的第一本文字自白。 從回顧自己的成長,到引起爭議的肖像攝影, 毫不隱瞞遭受批評的經驗、因右腿無法行動自如而心有不甘,他沒有逃避。 鏡頭的無情與土門拳的激情,人稱「攝影之鬼」,因他所堅持的攝影藝術強悍留名。 生與死,自始至終,一旦沒有攝影,土門拳將不復存在, 現在,他要親自揭曉,召喚自己一生的攝影之謎。 本書特色 ▎鏡頭下的真理,他用盡一生追尋 ▎ 《生與死》中銘記了戰後日本社會的矛盾, 以及土門拳對日本人的觀察之眼與摯愛之心。 一路走來,從一心夢想踏進攝影界的相館學徒,到攝影賞評審; 從身在最前線、支援社會運動的紀實攝影師, 到青燈古佛相伴,展開古寺巡禮的生命下半場。 關於鏡頭後的一切真理,土門拳一一叩問: 攝影路漫漫,何以踏出正確的第一步? 何為真正的紀實主義攝影? 為了記錄真實,是否可以違背拍攝對象的意願? 肖像攝影所捕捉與展現的,究竟是人的何等面貌? 為作品下題名的能力,是否與攝影功力息息相關? 在具備舉起相機的力量前,攝影師心中應抱持怎麼樣的信念? 曾經歷喪子之痛,也曾經兩度中風,而無法自如行走, 但這些幽暗的深淵與低谷,並未挫抑土門拳一次一次舉起相機的心念, 正是因為深愛日本,更深愛攝影, 所以具備更強悍的守護,懷抱更深遠的期待。 那些最絕望或熱血的;不能被動搖的原則;不斷推翻自己的哲思, 一代攝影大師作品背後的蜿蜒與動人,全數收錄於本書中。
作者簡介 土門拳 一九○九年生於山形縣,日本戰後具代表性的攝影家。 一九三三年入宮內幸太郎攝影棚,成為門徒。一九三五年進入名取洋之助主導的日本工房,以攝影師的身分開始投入新聞攝影。 在戰後提倡紀實攝影,影響眾多專業攝影師與業餘愛好者。 攝影作品集:一九五三年《風貌》、一九五四年《室生寺》、一九五八年《廣島》、一九六○年《筑豐的孩子們》,在日本國內外獲得高度評價。 一九五九年赴筑豐拍攝後,因腦出血病倒。恢復後展開「古寺巡禮」攝影,一九六三年出版《古寺巡禮 第一集》。 一九六八年在拍攝過程中風癱瘓,經復健出院後,坐輪椅持續拍攝。 一九七三年獲頒紫綬褒章。一九七四年為《古寺巡禮 第五集》坐輪椅展開攝影之旅。 一九七九年因腦血栓陷入昏迷,歷時十一年。 一九八一年,每日新聞社創立土門拳賞。一九八三年,土門拳紀念館在他的故鄉酒田市開幕。 一九九○年,逝世於八十歲。 譯者簡介 嚴可婷 東吳大學日文系畢業,曾任職書店與出版社。 譯有白洲正子《有緣》、柏井壽《二十四節氣在京都》、鹿島茂《古書比孩子重要》、四方田犬彥《天才的餐桌》、寺山修司《拋掉書本上街去》(合譯)等散文集,貴田庄《小津安二郎的餐桌》、佐藤秀明《月的名字》《大人的科學:35mm雙眼相機》《餐桌攝影的法則》等視覺影像類書籍。
前言 028 我的名字 030 簡歷 032 不愉快的攝影插曲 035 拍攝示威遊行與古寺巡禮 042 現狀 046 睡夢中的臉 049 裝飾棺木的照片 053 所謂事實 060 自畫像 063 自述 066 生與死 085 明成園 089 不畏低潮 092 必須拍攝大量照片 098 寫給有志成為攝影師的青年—回覆請求收為門徒的來信 107 肖像攝影雜談 134 激怒梅原龍三郎的故事 142 女性的照片 150 額頭的皺紋 156 路易.如維的眼珠 161 久保田萬太郎的鼻子 168 雅子夫人的顴骨 171 近藤勇的照片 173 所謂寫實主義 177 關於肖像攝影 179 系列照片與整組照片 183 如何為攝影作品取標題—標題與構想直接相連 187 寫實主義不是自然主義 199 人類的眼睛,相機的鏡頭 205 業餘攝影師為什麼拍不好 210 風景照 212 按快門捕捉的風景 215 紅色痰盂的故事—我的創作精神 222 後記 225 [解說]自始至終秉持專業精神的攝影師 星野博美 229
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