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不眠狂想：劇場紀錄 關於紀錄劇場的狂想工作手冊
作者：
狂想劇場編輯團隊
分類：
電影戲劇
／
電影運用與製作
出版社：
詹氏書局
出版日期：2021/12/31
ISBN：9786269551705
書籍編號：kk0546175
頁數：264
定價：
480
元
書價若有異動，以出版社實際定價為準
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不眠狂想：劇場紀錄 關於紀錄劇場的狂想工作手冊 內容簡介 「《不眠狂想：劇場紀錄》以最寫實的手法，直擊劇場無窮魅力！」 ――朱宗慶（國家表演藝術中心董事長） 「劇場介入當下的歷史記憶，年輕的狂想奔放，勇於融入社會，動人！」 ――曹欽榮（人權史工作者、鄭南榕基金會董事） 「『狂想劇場』不只是『狂想』，更是洋溢著激情的『理想』，在網路氾濫的年代之中，堅持劇場不可取代的獨特性 —―—批判、反思、顛覆與革命！」 ――郝譽翔（作家、臺北教育大學語文與創作學系教授) 「這本書在人跡罕至的地方，留下了腳印。」 ――李啟源（《故事派》作者、電影導演） 「能以劇場／劇本形式記錄下對那個傷痛迷離的時代，是我們劇場人的榮幸。」 ――吳洛纓（資深編劇） 「這本書最大的意義，在於暴露紀錄劇場本身的客觀記錄神話，展現紀錄劇場如何可能地不純粹；而這樣的揭露也保有了創作者自身倫理：勇於面對真實。」 ――耿一偉（桃園鐵玫瑰藝術節策展人） 于國華（國立臺北藝術大學藝術行政與管理研究所所長） 平 珩（舞蹈空間藝術總監） 朱安麗（臺北文化獎得主、京劇名伶） 余浩瑋（青少年表演藝術聯盟盟主） 何蕙萍（財團法人聯華電子科技文教基金會專案經理） 林傳凱（歷史研究者、中山大學社會系助理教授） 周書毅（舞蹈家） 姚文智（電影《流麻溝十五號》出品人） 徐堰鈴（金鐘獎迷你劇影后、中國文化大學戲劇系技副教授） 陳俊宏（東吳大學政治系教授、前國家人權博物館館長） 陸弈靜（亞太影后、電影演員） 劉亞蘭（《硬美學》作者、真理大學人文與資訊學系副教授） ――共同推薦（順序按姓氏筆畫） 臺灣第一本關於「紀錄劇場」的實驗／實踐工作手冊 桃園鐵玫瑰藝術節演出作品 ――《非常上訴》、《單向封鎖》創作紀錄 「在這本書裡頭，我們想說的不是『如何創作紀錄劇場』， 而是紀錄下我們創作歷經的思考與過程，以及其中酸甜苦辣鹹等豐富滋味。」 －－狂想劇場 什麼是「紀錄劇場」？ 「紀錄劇場」是在「揭露、回應現實」的基礎下，透過劇場這種形式將現實／事件帶到觀眾面前。透過「見證者」、「檔案」、「文本」、「空間」與「感官」五種方式，讓觀眾獲得對現實／事件的新體驗。若見證者無法親臨演出現場，也能透過物件、文件或影像來作為歷史見證的代表；若見證者、第一手文件或影片無法出現在舞台上，創作團隊也能透過田調、採訪相關人事或專家，整理出現實／事件的原貌。 使用紀錄劇場來再現歷史事件的時候，劇場獨有的空間包覆形式，能夠讓觀眾啟動包含視覺以外的所有感官。透過這種觀眾參與的集體想像過程，也能讓在現場的觀眾體驗、面對現實的建構。 對紀錄劇場而言，最重要的是提供關於現實／事件的不同視角的敘事，讓這些敘事在舞台上彼此競爭，共同發聲。紀錄劇場的真實，不是在讓觀眾相信眼前所述說的就是真實，而是將判斷「何為真實」的能力賦權給現場觀眾。 與一般劇場不同，紀錄劇場的創作牽涉了許多與「真實」之間的辯證與倫理邊界；它將舞台開放出來，加入非劇場演員現身、在場觀眾參與，破除劇場舞台框架同時，也創造出曖昧的、動搖的、眾聲喧嘩的空間，邀請現場的人們一同打破二元對立思考，創造舞台上下的思考場域流動。 《不眠狂想：劇場紀錄》中，以編導製作的筆記書寫與演出者們的深度訪談留下創作的第一現場，在「自我記錄」同時「自我揭露」，亦是狂想劇場嘗試紀錄劇場手法的階段性報告。 特別收錄－－ 桃園鐵玫瑰藝術節策展人耿一偉專文導讀 差事劇團藝術總監鐘喬、劇評人陳正熙、戲劇學者于善祿專文觀察
作者簡介 狂想劇場 2006年由廖俊凱所創立的狂想劇場，於2009登記立案後即以2011年創團作品《賊變》入圍第十屆台新藝術獎十大表演藝術節目。曾於2013至2016年獲文化部分級獎助計畫育成團隊，亦獲2020年國藝會Taiwan Top演藝團隊。 創立超過十五年的時間產出十四個作品的狂想劇場，以一年一個作品的速度持續創作。關注的題材包括當代人的精神生活、生存的困境、歷史題材裡的人性，亦延展到挖掘不同學科知識中所透露的當代哲思。 2019年開始嘗試以「紀錄劇場」形式創作，並於桃園鐵玫瑰藝術節演出《非常上訴》、《單向封鎖》兩劇。
目錄 寫在前頭 勇於面對真實――紀錄劇場的倫理性／耿一偉 狂想劇場的紀錄劇場實踐／廖俊凱 Case 1 非常上訴：一次對歷史正義的辯證 【工作筆記】主視覺設計概念發展 ．歷史是什麼？ 【導演筆記】文學、口述，與紀錄劇場：廖俊凱的白色恐怖三部曲／廖俊凱 【編劇筆記】寫在《非常上訴》之前／沈琬婷 【工作筆記】文本結構／沈琬婷 【製作筆記】製作一齣紀錄劇場，等於三齣戲的工作量／曾瑞蘭 工作方法 ．舞臺在哪裡？ 之1│為什麼是紀錄劇場？ 之2│劇本如何構作？ 之3│為什麼採用模擬法庭的形式？ 之4│為什麼使用即時投影？ 之5│為什麼需要「國民評議員」參與？ ．演員是誰？ 演員現身│楊碧川 演員現身│陳欽生 演員現身│于聲國×吳志維 演員現身│蕭景馨×齊藤伸一 演員現身│陳祈伶×安德森×孫宇生 Case ２ 單向封鎖：捕捉流動的紛亂當下 【工作筆記】主視覺設計概念發展 ．社會在哪裡？ 【導演筆記】疫情之年，探入亦真亦假的紛亂現實／廖俊凱 【編劇筆記】在進行中的時間軸標線上，留下座標／沈琬婷 【製作筆記】與世紀大疫賽跑，一次「滾動式修正」的戲劇製作／曾瑞蘭 工作方法 之一│為什麼採用電視談話性節目的框架？ 之二│如何與來賓構及現場觀眾構作內容？ 之三│選擇專家來賓的策略為何？ 之四│即興規則 之五│為什麼邀請觀眾線上參與？ ．專家是誰？ 來賓登場│李雪莉 來賓登場│席耶娜 來賓登場│溫朗東 來賓登場│張正 ．輿論是誰的聲音？ 狂想觀察．觀察狂想 非常上訴――找回身體與記憶對話的過程／鍾喬 「日常專家」的「扮演」與「真實」／陳正熙 一張紀錄劇場的索驥之圖／于善祿
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