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失焦
SLIGHTLY OUT OF FOCUS
作者：
羅伯•卡帕
譯者：
鄭郁欣
分類：
藝術•美學
／
攝影藝術
叢書系列：木馬人文
出版社：
木馬文化
出版日期：2010/4/29
ISBN：9789866488870
書籍編號：kk0266531
頁數：288
定價：
320
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分
享
內容簡介
作者介紹
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失焦 《失焦》是羅伯•卡帕傳世最重要的文字作品，搭配他拍攝的多幅黑白照片，完整記錄了1942年到1945年間歐洲戰場的風雲。 卡帕以幽默風趣的筆鋒與略帶嘲諷的眼光，觀察了戰場上的生死交錯。《失焦》以1942年卡帕重返歐洲為起點，說明他如何鑽過官僚漏洞，成功取得護照與採訪許可，跟隨美軍出發前往戰場。1944年盟軍登陸諾曼第時，卡帕跟在第一批美軍後面，衝上了死傷最慘重的歐瑪哈海灘，當時拍攝下來的照片，也成為「諾曼第登陸」這個歷史事件的代表影像。 這一批珍貴的畫面，卻在送回倫敦沖洗時，因為工作人員溫度調控的疏忽，導致大部分都被燒毀。留下的幾張也變得模糊不清。《生活》雜誌刊載出這批照片時附加說明表示，因為戰場情況緊急，使得攝影者的手不太穩，照片也因此呈現輕微的失焦。卡帕否認自己的手不穩，但是卻決定把「失焦」這兩個字拿來當成自己戰場回憶錄的名稱。 本書充滿了他大膽、有時帶點淘氣的風格。場景從倫敦延伸到西西里、阿爾及爾、諾曼第、德國，但他在行文間又以無比的同情心來看待戰場上流離失所的萬千人民。《失焦》時而風趣幽默，時而令人流淚，是羅伯•卡帕最重要的第一手文獻之一。 卡帕的名言：如果你拍得不夠好。是因為你靠的不夠近。 本書特色： 歷史並沒有完整的結構。羅伯•卡帕的照相作品往往也沒有完整的結構，因為他相信歷史，相信照片的本質比照片的形式更重要。在20世紀最動盪的20年間，羅伯•卡帕的戰地照片作品，成為他自己最佳的代言人。 圍繞在他身邊的只有這幾種人：軍人、酒保、美女、撲克牌友、藝術家、作家。他為蘇菲雅•羅蘭拍過照，也是海明威的好友。作家Alex Kershaw為卡帕做傳時，用兩組名詞來形容卡帕：香檳與鮮血。 他是猶太人出身，於18歲那年前往柏林開始學習攝影。他最早的成名作品，是在哥本哈根拍攝蘇聯共產黨領袖列夫•托洛茨基的演講。他的作品與其他人都不同：從距離托洛茨基不到一公尺的地方取景，可看出演講者緊繃的神情，但照片卻不甚完美。 這組照片奠定了他後來取景的方式。「如果你拍不到好照片，」他曾說：「那是因為你距離現場不夠近。」他習慣將鏡頭放在極近的距離，拍攝到戰場上滿面悲傷的哀洤婦女，或者是倒臥在血泊中的無辜青年。 《失焦》是卡帕於第二次世界大戰之後，自己親手寫成的自傳性作品，記錄他在1942年間由美國前往英國，為多個雜誌拍攝歐洲戰場狀況的見聞。 從西班牙內戰、中日戰爭、盟軍反攻日、義大利戰場、以色列復國戰爭到韓戰，卡帕一輩子都活在戰場上。他著名的代表作品包含西班牙內戰時的「一個士兵倒地」，以及盟軍登陸諾曼第時在歐哈馬灘頭的照片。這些作品，都成為20世紀歷史事件的代表影像。 卡帕在西班牙戰場拍攝的「一個士兵倒地」，一發表便立刻震動了當時的攝影界，成為戰爭攝影的不朽之作，也成為卡帕的傳世之作。卡帕當時和自己的年輕女友達娜一起到西班牙採訪，但達娜卻不幸死於坦克車下。悲傷的卡帕，從此永遠凝視關注著戰場。他一生的攝影創作多取材於戰爭，把照相機作為揭露戰爭的武器，卡帕說：「相機本身並不能阻止戰爭，但相機拍出的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。」 戰火在他身上留下了不可磨滅的印記，二次大戰後他開始出現心理問題：焦躁不安、暴躁易怒、有嚴重的倖存者愧疚感，經常藉著痛飲來逃避現實。到了1947年，他與法國攝影師布勒松等人共同創設「麥格南攝影合作社」，總算有了新的方向。 1954年5月25的早晨，卡帕在越南的一個小村子醒來，興高采烈地宣布說，今天「一定會採訪到一個漂亮的好故事。」八個小時之後，他跳下自己的吉普車，離開了其他記者，想要更接近法軍推進的現場。在火網中他誤觸地雷而死，得年41歲。 得獎與推薦記錄： ●卡帕是廿世紀最偉大的攝影師之一，也是定義「戰地攝影」的人。——大英百科全書 ●羅伯•卡帕了解並憎恨戰爭，在他生動、真實的照片中，如同哥雅的名畫《戰爭的災難》一樣，渲泄出人類誠摯而強烈的真情，他紀錄了戰爭的恐怖和荒誕的愚蠢。——紐約現代藝術博物館攝影部主任、《Vogue》與《Vanity Fair》攝影總監愛德華•史秦欽(Edward Steichen) ●羅伯•卡帕用萊卡相機定義了攝影的可能性。——紐約國際攝影中心館長 Willis E. Hartshorn ●卡帕是大膽的攝影師，用坦誠卻充滿感情的眼光，捕捉了生命中的喜悅與悲傷。——美國渥切斯特美術館 ●卡帕是二十世紀最會說故事的人之一，他用照片說故事，也用生命說故事。卡帕捕捉的影像已超越新聞攝影的領域，進入藝術境界。——紐約時報藝術評論家 Michael Kimmelman ●卡帕改寫了戰地攝影歷史，讓攝影師不再從遠處旁觀，而敢於衝入戰地，讓人們看到置身戰場的真實照片。——紐約國際攝影中心策展人 Brian Wallis ●卡帕見證了廿世紀最重要的時刻。——紐約大都會博物館 ●當今戰地攝影的標準，是由羅伯•卡帕加以界定的。——時代雜誌 ●戰地攝影的先驅。——紐約時報 ●(戰場)最具代表性的照片是由他拍攝的，他的作品透露無比的力道，也是他最著名的作品特色。——美國公共電視台 ●短短四十多年的生命中，他在三大洲拍攝過五場驚心動魄的戰事。他是二十世紀最偉大的紀錄攝影報導者。——英國廣播公司 ●無人能取代他的位置，我們幸運地擁有他照片裡人類的品質……卡帕的攝影作品蘊含了寬宏的胸襟和無限的同情。他拍出了動作、歡愉和心碎。他拍出了思維。他捕捉了一個世界。——諾貝爾文學獎得主約翰•史坦貝克 ●他的一生，是由鮮血與香檳構成的。——戰史傳記作家、電影《硫磺島的英雄們》原著作家 Alex Kershaw ●卡帕，他是一位好友，一位偉大及非常勇敢的攝影家——海明威 ●攝影就是他的賭博，他猶如一個高級賭徒，總能一眼瞅見賭局的破綻所在，只可惜，最後一次和他賭博的莊家，是上帝本人。——詩人、攝影家 廖偉棠 ●他的鏡頭凝結了世界的暴力、戰爭與黑暗，他的文字則讓我們看到一個偉大攝影師的細膩、可愛與溫暖。——作家 張鐵志 重要事件： 關於馬格蘭攝影會社(Magnum Photos) ●羅伯•卡帕與波蘭攝影師大衛，西墨(David Seymour, 1911-1956)、法國攝影師布列松(Henri Cartier-Bresson, 1908-2004)等人共同創辦 ●入會先經申請，由正式會員投票。最快於四年內可取得正式會員資格(先擔任兩年觀察員身，接著兩年副會員) ●會員作品經常供博物館、藝術館舍、出版、媒體刊登。例如國家地理頻道的「阿富汗女孩」便出自馬格蘭攝影會社社員之手。 ●目前全球正式會員僅六十餘人 ●唯一的華人是我國籍的張乾琦
羅伯•卡帕(Robert Capa, 1913-1954) 卡帕是廿世紀最偉大的攝影師之一， 也是定義「戰地攝影」的人。——大英百科全書 羅伯•卡帕(Robert Capa, 1913-1954)是廿世紀最偉大的攝影師之一。他出生於匈牙利布達佩斯，19歲前往柏林學習攝影之後，努力尋找機會出頭。他在西班牙內戰期間奠定戰地攝影師的名聲，從有攝影史以來，很少有攝影師第一次公開發表的照片就能震驚世界，但羅伯•卡帕做到了。 他的一生充滿傳奇。在他短暫的41年歲月中，先後在歐洲、亞洲、中東拍攝過五場重要的戰事。紐約大都會博物館為他辦展時稱他「見證了廿世紀最重要的時刻」，大英百科全書說他是「當代戰地攝影的定義者」；美國最著名的女攝影師伊芙•阿諾直接稱呼他是「廿世紀最偉大的攝影師」。這個稱謂，更受到《時代》雜誌創辦者亨利•魯斯的完全支持。 羅伯•卡帕最重要的貢獻在於他透過攝影檢視了戰爭、暴力、痛苦和死亡。他那些最接近受難者真相的影像，是對戰爭暴力的反控，也對於人類生存和自我毀滅間的矛盾，做了最詳實的註解。卡帕的照片與文學家的文字緊密結合，分別讓爾溫•蕭(Irwin Shaw)及約翰•史坦貝克創作出與《以色列報告》及《俄羅斯記行》圖文作品流傳後世，也成為文壇佳話。《生活》、《柯利爾》(Collier)等雜誌大量刊載他的作品，奠定他在寫實記錄上罕有人能匹敵的地位。1947年他與法國攝影師布列松、波蘭攝影師大衛•西摩共同創設有史以來最具影響力的攝影組織「馬格蘭」攝影會社(Magnum Photos)，這是他在攝影史上最大的建樹，從此留名青史。 1954年他在越南不幸觸雷身亡。他死後，紐約各地電視台、電台和報紙也以極大篇幅刊登報導，一致讚揚他是一個最勇敢的攝影家。為了紀念他，世界上曾舉辦十三次卡帕個人作品展覽，許多有全球影響力的攝影書刊都介紹過他。在美國、英國、法國都出版過卡帕的作品專集，1955年美國《生活》雜誌和「海外記者俱樂部」還設立了「羅伯卡帕金質獎」，用以鼓勵在新聞攝影上有成就的攝影記者。1966年，美國成立了「關心人的攝影基金會」，以紀念卡帕。
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