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常中之ÅÜ¡AÅÜ中之常 後戲劇時代的¶}放態勢¡A簇擁µÛ各»â域的ÃÀ³N家們打破原»â域之美學疆域»PÃÀ³N景Æ[¡A在劇場中匯»E各種ªí現手段¡A催生多種形式»P精神的獨立性以及¶°Åé敘事新Ãö係¡C¡u劇場¡v的綜合性得到更名符其實的發揮¡A標»xµÛ它的涵¿Ä性¡B多元性以及未來的不可¹w測性¡C從文本改編/«寫到»R台文本¡A及¦Ü劇場空¶¡敘事網絡¡A劇場經歷¦Û亞³³¡u總Åé劇場¡vÆ[念的淘洗¡ÅÜ»P實½î¡A總Åé的意義已經延伸¦Ü新文化»y境下¡A更多±向的½Æ式½Õ度»P敘事½èÅÜ¡C劇場導演之Æ[ÂI¸àÄÀ¡B改編援引¡Bªí現手法¡A也得到空前¦Û由¡A由劇場¸àÄÀªÌ成為創作ªÌ¡F並且經常潛¶V劇作家範疇¡A促發文本新書寫的多«性和ÅÜ異性¡C 世界各地的劇場³£在¸ó文化¡B¸ó»â域¡B¸ó文本的浪潮下相¹J¡A擁抱差異性»P不同價值Æ[¡A經Åç前所未有的創作可¯à性¡C¨º»ò¡A亞洲劇場更具Åé的是台灣劇場¡A°£了學習¦è方劇場之外¡A傳統又給了¦Û己甚»òÆF感»P推¶i力呢? 本書½×析兩³¡分別改編¦Û元Âø劇¡m竇娥冤¡n和²ï翁悲劇¡m李爾王¡n之編導演作品¡G¡m吶喊竇娥¡n»P¡m名叫李爾¡n¡A探°Q其改編原則»P導演¹L程¡B傳統»P現代劇場中多種元素交叉混搭之·格實Åç»P總Åéªí現形式¡C
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