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電影藝術與社會(三)批判理論明鏡下的電影社會史
作者：
史文鴻
分類：
電影戲劇
／
電影史
叢書系列：電影藝術與社會
出版社：
電影雙周刊出版社
出版日期：2016/12/2
ISBN：9789881514301
書籍編號：kk0433608
頁數：352
定價：
680
元
優惠價：
82
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558
元
書價若有異動，以出版社實際定價為準
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內容簡介
作者介紹
書籍目錄
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電影藝術與社會(三)批判理論明鏡下的電影社會史 大師經典作品、新浪潮及後續發展、東歐及第三世界電影的社會革命 二次大戰之後，世界電影出現了不少影響深遠的大師及其作品，需要深入審視理解。當然還有法國新浪潮電影的出現，它成為繼法國詩寫實主義《第一册》及義大利新寫實主義《第二册》之後，第三波影響世界電影的潮流，它更造就了德國新電影及美國新好萊塢的發展及嶄新表現形態。最後，聚焦東歐及第三世界電影，是非常重要，因為它們把登峯造極的電影藝術表現，結合了最深刻的社會政治批判及導引出翻天覆地的社會改革。這些都是本册全力探討的世界電影史中，最核心及最具影響力的潮流。"
史文鴻 簡介： 生於香港，德國柏林自由大學哲學博士，博士研究課題為社會美學，特別以電影藝術價值作學術研究及探討之中心。曾任教於香港浸會學院(今香港浸會大學)、香港嶺南大學及香港理工大學，現任台灣崑山科技大學視訊傳播設計系及媒體藝術研究所教授。研究課題為批判社會理論、價值論、電影史、電影美學、大眾文化及文化研究等。 個人作品： 《媒介與文化》(1989) 《史文鴻的大眾文化批判》(1992) 《史文鴻的電影評論》(1992) 《西方當代美學: 問題分析與理解導向》(1992) 《史文鴻的社會文化批判》(1993) 《媒介與文化》(1993) 《電影文化、理論和批判》(1995) 電影雙周刊 執行編輯 香港《號外》 執行編輯 台灣《號外》 總編輯 《明報周刊》 執行編輯 曾任亞洲電視編劇及電影製片、編劇、副導演、導演、策劃、監製 《等待黎明》、《生死線》、《殭屍返生》、《義本無言》、《喋血江湖》、《慾燄濃情》、《強姦案中案》...等等 出版： 《風暴前線》(1998) 《1970s》(2010) 《尋港》(2013)"
目錄 9 第三冊册序言 13 第一章 電影大師的電影藝術 (一)麥斯．奧佛斯的法國風格主義作品︰ 15 《輪舞》、《歡樂》、《貴婦的耳環》及《羅拉．夢緹斯》 (二)否定與自毀 — 托馬斯．曼的《魂斷威尼斯》的資產階級氣質與 維斯康堤的解讀 36 (三)庫柏力克的三部早期作品：《殺手》、《光榮之路》及 《萬夫莫敵 / 風雲羣英會》 50 (四)《一樹梨花壓海棠》 66 (五)《密碼一一四 / 奇愛博士》 69 (六)《發條橘子 / 發條橙》 74 (七)《亂世兒女》 79 (八)柏格曼的《第七封印》 86 (九)《野草莓》 91 (十)比利．懷德的《公寓春光》 96 (十一)史柯西斯的《計程車司機 / 的士司機》 106 第一章註解 112 第二章 法國新浪潮的衍生、發展與影響 法國新浪潮興起的文化及社會因素 131 (一)馬盧的《從電梯到絞刑架》 134 (二)楚浮 / 杜魯福的《四百擊》 138 (三)雷奈的《廣島之戀》 143 (四)高達的《斷了氣》 146 (五)楚浮 / 杜魯福的《祖與占 / 夏日之戀》 150 (六)雷奈的《美國叔叔》 155 第二章註解 162 第三章 東歐電影的發展：由傷痛回憶到探索及批判 東歐電影傷痛的反省及批判 165 (一)第一階段：德國納粹殘害的傷痛 (A)華依達的《一代》 167 (B)朱蓋依的《士兵之歌》 170 (二)第二階段：打造社會主義之路及身份 (A)華依達的《灰燼與鑽石》 177 (B)沙寶的《父親》 185 (三)第三階段：對社會主義制度僵化的撻伐 (A)波蘭斯基的《水中刀》 191 (B)華依達的《大理石人》 197 (C)奇士勞斯基/奇斯洛夫斯基的《機遇之歌/盲打誤撞》 207 (D)阿布拉澤的《懺悔》 214 (E)庫斯杜力卡 / 古斯圖力加的《爸爸上班去 / 爸爸離家上班去》 219 (F)奇士勞斯基/奇斯洛夫斯基的《殺誡》 225 第三章註解 231 第四章 德國新電影的社會反省 德國新電影 237 (一)法斯賓德/法斯賓達的《寂寞芳心/深閨怨婦》 238 (二)法斯賓德/法斯賓達的《瑪莉亞．布朗的婚姻/婚事》 245 (三)舒倫道夫的《人道毀滅 / 完結的一槍》 250 (四)舒倫道夫的《鐵皮鼓/錫鼓》 256 第四章註解 262 第五章 義大利粉西部片及晚期西部片的社會及藝術探索 義大利粉西部片的興起及影響 267 (一)里昂尼的《荒野大鏢客 / 獨行俠連環奪命槍》 268 (二)里昂尼的《黃昏三鏢客 / 獨行俠決鬥地獄門》 272 (三)柯布奇/哥布西的《廸亞戈 / 游俠蕩寇誌》 278 (四)里昂尼的《狂沙十萬里 / 萬里狂沙萬里仇》 282 (五)畢京柏的《日落黃沙 / 流寇誌》 287 (六)希爾的《虎豹小霸王 / 神槍手與智多星》 291 (七)西米諾 / 契敏奴的《天堂之門》 294 第五章註解 300 第六章 第三世界電影的落後體驗及社會反叛 第三世界電影的界定 303 (一)貧窮、落後、殖民及帝國主義 印度：薩雅吉．雷 / 蕯耶哲•雷的《大路之歌》 304 (二)帝國主義的殘害與社會革命的代價 古巴：阿萊亞的《落後的回憶》 307 (三)第三世界落後的種種型態 土耳其：吉奈伊 / 瑾尼的《牧羊人》 315 (四)殖民主義的殘害 塞內加爾：塞姆班《第阿諾亞戰場》 326 (五)第三世界的社會壓迫與鬥爭 菲律賓：布洛卡的《為我們而戰》 334 第六章註解 342 "
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