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移地花競艷：臺灣亂彈戲的敘事結構與地方特色
作者：
簡秀珍
分類：
電影戲劇
／
傳統戲曲
叢書系列：大學用書
出版社：
遠流
出版日期：2020/10/29
ISBN：9789869826488
書籍編號：kk0519514
頁數：368
定價：
480
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79
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內容簡介
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移地花競艷：臺灣亂彈戲的敘事結構與地方特色 內容簡介 出自清朝「花部」戲曲的亂彈戲，來到臺灣已超過兩百年，因主要以北管音樂伴奏，半世紀以來也有人稱它為「北管戲」。由於迎神賽會的大量需求，臺灣亂彈戲曾經非常興盛，然而隨著觀眾喜好的轉變，亂彈戲逐漸無法與後起的歌仔戲競爭，1970年代末期，專演亂彈的僅剩「新美園」一團。 本書作者自1990年代以來，進行大量的北管表演者訪談與演出現場的田野調查，透過不同劇種同名劇目的分析比較，找出北管戲與中國同源劇種的異同，從北管總綱的敘事結構與套式運用中，尋找「活戲」演出的結合組件。臺灣亂彈戲的表演內容，呼應著清代漢人移民的群體心態，也反映日治時期民眾面對原住民族、現代化社會的態度，持續傳承並編創新劇，是北管戲曲在當代無法迴避的挑戰。
作者簡介 簡秀珍 宜蘭羅東人，法國巴黎第七大學遠東研究博士，國立臺北藝術大學傳統音樂學系專任副教授。出版有《開枝散葉根猶在──宜蘭總蘭社的繁華與衰微》（宜蘭：傳藝中心，2015）、《續修臺中縣志文化志．表演藝術》（臺中：臺中縣政府，2010）、《臺灣偶戲走向世界舞臺──班任旅東遊記（與蔡紫珊合著）》（宜蘭：傳藝中心，2007）、《環境、表演與審美──蘭陽地區清代到1960年代的表演活動》（臺北：稻鄉，2005），策劃《憨子弟、瘋亂彈──臺灣北管藝術大展》（傳藝中心，2019-2021）。近年研究重心在：透過臺灣亂彈戲的文本與演出，分析其套式運用、敘事結構和地方特色；研究日治時期臺灣的戲劇活動，並經由日本奇術團天勝一座的跨國展演，勾勒臺灣在東亞表演市場的地位。
目錄 緒論 一、北管劇目的分類與研究對象的選擇 二、研究取徑與相關研究 壹、戲曲故事的形成與差異——以臺灣亂彈戲《雌雄鞭》與京劇《白良關》為發端 一、前言 二、《雌雄鞭》、《白良關》裡的主要人物 三、《白良關》尉遲恭認子的故事脈絡 四、京劇《白良關》的版本差異 （一）「百本張抄本」版 （二）「故宮珍本叢刊」版與「敦厚堂志」抄本 （三）「繪圖京調十七集 光緒中石印本」版 （四）雙紅堂文庫「中華印刷局」版 五、紹興亂彈與北管戲《雌雄鞭》的比較 六、從劇種聲腔關係探尋兩版的差異 七、結語 貳、亂彈聲腔戲曲文本的變化──以《清蒙古車王府藏曲本》、《戲考》、北管總綱為比較對象 一、前言 二、相同內容劇本的分析 （一）《虹（紅）霓關》 （二）《太平橋》 （三）《出京都》上、下本（《下河東》、《龍虎鬥》） （四）《忠孝全》 （五）《奇雙會》（《販馬記》、《奇雙配》） 三、劇情鋪陳手法的分析 四、滑稽手法的異同 （一）同音聯想或同音異義 （二）口頭禪或重複語詞的運用 （三）言詞中的相互干涉 （四）淫褻的言詞 五、文本主題的異同 六、結語 參、臺灣亂彈戲《打登州》中的地方特色 一、前言 二、「打登州」的故事源頭 三、臺灣亂彈戲《打登州》的總綱版本 四、臺灣亂彈戲、京劇、紹興亂彈演出本的比較 五、臺灣的乩童、「假童」與《打登州》 六、結語 附錄：臺灣東北部與臺中地區《打登州》臺本的比較 肆、戲曲的互文性、「番」漢想像和觀演的性別意識──以《鬧西（沙）河》與《雙沙河》為例 一、前言 二、《鬧西（沙）河》、《雙沙河》的流傳 三、三個劇種《鬧西（沙）河》的版本分析 四、《雙沙河》與《鬧西（沙）河》的關聯 五、北管戲《鬧西（沙）河》中的「番」漢想像 六、觀演中的性別意識 七、結語 伍、北管婚變戲《三官（關）堂》抄本的口語傳統套式運用與敘事結構 一、前言 二、研究方法的思考 三、《三官（關）堂》及其與中國婚變戲的傳承 四、套語的使用 （一）說白 （二）套語式的唱詞 五、主題的運用 （一）壽宴主題 （二）考試主題 （三）迎接賓客 （四）確認消息 （五）覲見天子或地位較高者 （六）發兵前的召集過程 六、敘事結構與角色功能 七、結語 附錄1：《三官堂》與《三關堂》的功能簡要定義及其內容描述 附錄2：《三官堂》與《三關堂》的分台內容 陸、北管家庭戲的敘事及其展現的群體心態──以《藥茶記》、《雙貴圖》、《合銀牌》、《鐵板記》為討論中心 一、前言 二、四本總綱的來源與劇情介紹 三、四齣戲的角色與分臺 （一）小妾陷害大娘：《藥茶記》 （二）再醮的婆婆欺負媳婦與孫女：《雙貴圖》 （三）大娘陷害小妾失敗，自己殞命：《合銀牌》 （四）大娘害死小妾，自己也喪命：《鐵板記》 四、敘事結構與場景空間 五、結語：北管家庭戲透露的群體心態 柒、從「傳仔戲」論臺灣亂彈戲裡的活戲演出 一、前言 二、現有研究成果與北管藝人對「傳仔戲」的看法 （一）研究者觀點：將「傳仔戲」視為故事自成單元的散齣 （二）研究者觀點：借用其他劇種劇目或新創作者稱「傳仔戲」 （三）藝人解釋「傳仔戲」的定義與內容 三、表演者的養成背景與北管傳仔戲的演出 四、傳仔戲表演的前後場配合與劇目選擇 五、從「東龍」到「漢陽」時期演出過的傳仔戲 六、結語 附錄：從「東龍歌劇團」到「漢陽北管劇團」曾演出的亂彈傳仔戲劇目（以說戲人排序） 結論 引用資料
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