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單打雙不打
作者：
董振良
分類：
電影戲劇
／
戲劇理論
叢書系列：藝書房7
出版社：
萬象
出版日期：1995/3/1
ISBN：9576696321
書籍編號：sb0056804
頁數：193
定價：
180
元
優惠價：
9
折
162
元
書價若有異動，以出版社實際定價為準
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內容簡介
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<FONT COLOR="#AA0000">■ 序</FONT> 一九四九年國民政府遷抵台灣，動蕩的時局卻未就此告一段落。不甘平息的國共戰火，選擇了金門，以數十載的歲月，繼續燃燒完它暴烈的煙硝殘燼。 《單打雙不打》便是金門特有的這一段戰地經歷，從民國四十七年八二三炮戰過後的二十年間，中共每逢單日即炮轟金門，僅一百四十餘平方公里的小島上，前後共承受了九十七萬餘發的落彈。壯麗的花崗岩島鄉，遂此滿佈大大小小的炮孔彈痕，烙印了日日夜夜的驚魂夢魘。 一九九二年底解嚴後，金門百姓才逐漸從扼喉欲窒的歷史情境中，一點一滴地恢復了發聲的能力。過一年餘，第一部金門本土電影居然發生，在同鄉有錢出錢有力出力的情況下，這部由金門人導演、金門人演出，講述金門自身土地與歷史的電影「單打雙不打」(原名《燈》)，終於在一九九四年底完成。 這部十六釐米，長約八十分鐘的電影，原名為「燈」，終於在一九九四年底完成。企劃書獲得「中華民國電影事業發展基金會」之「優良創作輔導短片」的肯定與補助，才開始有機會逐步實現「把家鄉故事搬上銀幕」這個醞釀許久的心願。 來自本土的力量是雄厚得嚇人的。「金門即將開拍一部自己的電影」的訊息不久即引起金門同鄉們的注意。幾個月後，作者董振良與製片單位螢火蟲映像體竟募到共計一百一十萬元的製片經費，它們泰半是鄉親三仟五仟的小額捐款，點滴積聚而成；對於這個國民平均所得僅達台灣之二入之一的小島，竟如此支撐一部不具商業企圖的電影，表面上委實令人驚奇、暗裡卻透露出島嶼在落寞陳年及重建尊嚴之間扭扎的複雜心緒。 導演遂於電影片頭載錄所有贊助者與支援者的姓名，表示致謝，這樣的名字達三百餘個。隨後，「人民的力量，百姓的電影」的鮮紅字幕便迸出畫面！ 加上輔導金三十五萬元雖共有百餘萬經費，但對於大批攝影、燈光器材及工作人員的遠跋金門並駐紮一個月來說，情況仍是可以預見非常拮據而克難的。當工作人員一邊苦中作樂地說：「獨立製片是可能的……」，一邊則滿臉風霜、與窘困的拍片環境博鬥之同時，清一色的金門演員，也同樣展現了「戰地兒女」的堅特性。他們平日都有安份的頭路，或為農夫、攤販、或為老師、學生，還有工人、公務員，水果店老闆娘等等……。為了配合演出，他們不僅放下工作、義務參與，又經常不辭日夜風雨；雖然首次面對鏡頭，不免顯得羞澀靦，但演員們撲實中透露出的道地金門味，卻是片中一般動人的魅力。 在煎熬於七月酷暑下的拍片歷程中，由於工作夥伴多為新手、拍片環境控制不易等諸多因素，劇中許多細節不得不因現實隨時調適與修改，例如炮聲場面即因無法取得軍方支援，而只能走「由冰山一角臆窺全貌」的象徵路線，有時，則需遷就演員原本的性格來調整劇中人物的個性。正因為置身變數繁多的現場，所以「電影創作不在劇本階段即告定案，還要在漫長的拍攝與後製作過程中逐漸成形。」 緊臨殺青前兩天，導演組做了一個最大的急輔彎，即是決定在片中加入演員對戰火記憶的現身說法，這些親身經歷的敘述對照於劇情內容，彼此形成對話，增強了片子的思考空間，之後，片名也就蛻換成更能突顯金門特殊歷史處境得「單打雙不打」。 電影故事要於民國三十年夜裡那盞燈開始說起。那盞媒油燈，在日軍的催促聲中，由金枝遞轉到金枝嫂手裡，即從此拆散了小夫妻倆。在漸行漸遠的時光記憶裡，飾演金枝老父的阿公，緩緩道出日本占據金門八年裡百姓生活的重重：「我們造機場時，監督的日本人說，原子彈炸到他們日本，都哭得很傷心。講來講去，日本人他們也是自己走的，我們根本不懂半樣，…之後，民國三十七年，阿兵哥來了，聽說是大陸撤退時把百姓抓起來當兵的，都是未經訓練、亂七八糟的…。」 劇中阿公出海捕魚回來，家裡已被團部占據，媳婦金枝嫂與孫子阿明不見蹤影，村子裡到處是陌生的阿兵哥來來往往、進進出出，還講著聽不懂的話……。 飾演嬸婆的陳瑞裁阿媽說：「那時我們做百姓的，很善良啦，又怕得要死，不敢講。有一陣子連門板也給拆去，他們要的東西也會自己拿去，房子也撥一半讓他們住，好像什麼東西都是和他們共有的，感覺很亂就對了。」 混亂的前奏未過，隆隆的炮聲即聲勢迫人地轟來，古寧頭戰役、六一七炮戰、六一九炮戰，尤其是八二三炮戰，在在為金門人刻鏤出一張張驚恐的愁容。該晚，阿公病著，鄰人阿遠叔又被徵調去料羅灣搶灘，金枝嫂和孩子阿明，只好獨力扶阿公上山去防空洞。不料，這次炮勢是如此兇猛，夜以繼日，羅灣搶灘，金枝嫂和孩子阿明，只好獨力扶阿公上山去防空洞。不料，這次炮勢是如此兇猛，夜以繼日，竟持續了五十多天。過後，村莊裡已是滿目瘡痍。 之後十餘年裡，中共炮擊仍每逢單日來襲，毫不間歇。阿公回憶說：「到後來，金門百姓都能以炮聲的頻率來判斷炮擊的遠近。若聽見「碰」的炮聲，大家立刻安靜下來，若是「咻──」聲，那表示炮已過了頭了、不要緊，但如果是「促、促」，那完了，炮來了，要趕快去躲起來！」 不久，昨日躲炮擊，便成了日常生活的一部份。阿明就在這轟轟炮聲中成長，同時，金枝嫂和阿公卻加速地衷老了。飯間，他們談及鄰人中比阿明小一歲的阿寶遠赴台灣工作已經一年，老人家的心情十分無奈與矛盾。 許老師飾演副村長，戰事緊迫時副村長曾調查大家遷移台灣的意願，那時許多人捨不得家園，如今卻不能教孩子守著這塊看不見前途的土地。許老師說：「離鄉背景，到台灣求學、工作，是金門十幾歲年輕人共有的經驗。」劇中的少年阿明是如此，演員在劇外也不例外。飾演小阿明的許程翔只去過台灣一次，但言及台灣卻充滿了嚮往之情，大阿明楊志忠則表示：「畢業後希望去台灣考警官學校，然後在台灣讀書、在台灣當警察；（問：不要在金門當？）不，比較想在台灣做。」 交通困難的「登陸艇」時代，台灣就像是一個遙遠的國度。遠行前，母親帶著阿明去廟裡求平安符。回途間，一盞盞為好兄弟準備的「照路燈」已在各家門前亮起，昏晃的玻璃罩上有朱漆寫著：「七月流火」、「合境平安」。雙日的金門是如此靜謐安詳。 隨著阿明乘坐的登陸艇船燈越行越遠，金門島逐漸消失在身後，但卻從此深植入思鄉的眼底。一日夜後高雄港的繁華街燈進入眼簾。 這部電影在元月二十二日時已返鄉金門首映，春節之後則計劃巡迴台灣各地映演，「當然，如果能讓更多人看到，讓更多人來關懷、瞭解金門，那更好。」作者董振良說，「所公，如果您聽到那裡有在放映這樣一部金門電影──因為也許我們會帶放映器材到您眼前放映──屆時，歡迎您前來觀賞。」 <FONT COLOR="#AA0000">■ 導演簡介</FONT> <B>董振良</B> 一九六一年生，金門人，八九年成立「螢火蟲映像體」，長期以影像紀錄金門種種，並以之做為創作素材，其作品多以錄影帶製作，但特種電影美學，多年來最重要的心願，就是拍一部家鄉金門的電影。
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