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去年冬天
作者：
郭箏
分類：
電影戲劇
／
戲劇理論
叢書系列：藝書房14
出版社：
萬象
出版日期：1995/11/1
ISBN：9576697018
書籍編號：sb0056815
頁數：179
定價：
150
元
優惠價：
9
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135
元
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分
享
內容簡介
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<FONT COLOR="#AA0000">■ 內容簡介</FONT> 即使是一個愛的故事，由於蹚了政治渾水，《去年冬天》在民國六、七○年代難以在國內公開發表。 在戒嚴的時代，什麼是美好的生活，只能由官方解釋。有趣的是，即使你私自解釋的結果可能和權威的期盼一致，辯證的過程和依據的理由也必須符合八股。──原著 東年 我的想法是，美麗島事件對台灣現代史是有貢獻的，不過除了傳媒以外，大部份人不會停下來想想它是怎麼回事？尤其它現在演變成政治之利多資源，久了會有人起反感。現在與當時事件隔了十五年，我覺得大家可以想一想了。──導演 徐小明 至於首度將這事件做為故事背景搬上銀幕的我們──導演、原著、編劇，態度也非一致。每人都各有不同的觀點。在溝通的過程中，意氣難免，爭執不斷，當電影終於完成，我才猛然發現，其實我們從一開始就並未企圖對事件的真相做出任何解決，我們只是想要解決自己而已。 <FONT COLOR="#AA0000">■ 序</FONT> 整件事情發生在一九九三年夏天裡一個悶熱的下午，我正坐在會議桌旁昏昏欲睡，忽然有一縷斷斷續續的聲音傳入耳鼓，使我像被針刺了一下，突然清醒過來。 那來本是詹宏志為了想要企畫一系列電視「推理劇場」而召開的會議。他提出了幾個小說名家的作品，看看是否有改編為推理電視劇的可能。 當我正在偷打瞌睡的時候，他正講到東年的《去年冬天》，不知為什麼，這故事伴隨著他並不高亢的語調，硬生生的強行進入了我睡意正濃的腦袋。 「嘿，有意思！」這是我當時的第一個想法，趕緊打起精神聽故事，可惜只聽到後半設。 但我也沒多問，因為僅只這後半段，便已開啟了我無限的想像。會議未了，詹宏志要求與會者各自「認養」一個案子回去發展，我毫不猶豫的便選擇了這半個故事。 一星期以後，我交出故事大綱，詹宏志摸不頭腦的看完，說：「好像跟小說不太一樣嘛？」 我說：「我到現在還沒看過原著。」當然隱掉了連前半段都沒聽見的糗事。 電視「推理劇場」的企畫案後來無疾而終，但《去年冬天》卻已深植入我的心底。那時我便知道，若不盡力完成它，將是我創作生涯裡的一大憾事。 近年來，臺灣的製片條件與環境，從某一個角度來看，或許充滿了活力，但就整個產業結構而來觀察，簡直已惡劣到無已復加。 臺灣片商將大把大把的銀子捧到香港，讓香港的製片業者賺飽了口袋，拍出一堆爛片：臺灣本地的電影人卻只有每年等待新聞局電影輔導金放榜的份兒，就像翹首企粉大專聯考榜單的莘莘學子。 中了！有片可拍，多了一年的電影生命：沒中？再待一年放牛班吧──如果你還沒被餓死的話。 儘管臺灣影接連在國際影展中大放異彩，但這種「一文錢逼死英雄漢」的環境仍未有絲毫改變。 文化？商業？那是另一命題，足夠出版一本專著，我只知道，臺灣觀眾的認知永遠比臺灣片商多一些，但這似乎起不了什麼作用。片商的致命傷在於，只圖短線利益，而沒有永續經營的觀念，捧著銀子到處跑，是不可能紮下任何根基的，就像俗話所說：「話倒就倒。」 （今年，一九九五，香港電影業績大幅下滑，大牌卡司如周星馳、周潤發……無一倖存，臺灣片商何去何從？這又夠寫一本專著。） 當然，僅僅責備片商以炒股票的手法來經營電影，是不盡公平的。臺灣電影創作者眈迷於「作者論」，推銷自己基於推銷位居第一線演員的自慰心理，也難辭其咎。（這已是第三本專著，願老天賜給我壽命與精力，讓我得以完成它們。） 還是別扯太遠了吧，讓我們言歸正傳。 《去年冬天》就在這天寒地凍的季節裡，呱呱落地，馬上就而臨了嚴酷的生存考驗。 劇本於九三年秋天完成，送輔導金，天哪，沒過！ 看子，這電影是完成了。 但偏偏柳暗花明又一村，徐小明導演當年也是一個案子沒送過，正一肚子大便，兩個同病相憐的病患因此日密聚商議。 我提議：「《去年冬天》真的很棒，你看看吧？」 徐小明當時一心想拍計程車司機的故事，聽我堅持，勉為其難的答應了。至於他看過之後，真正的想法不應由我來傳達，我只看見後來的事實如同辛德莉娜的遭遇一般──徐導演自己籌足了資金（天曉得他是怎麼辦到的），著手開拍，在那無輔導金便無人敢動的年頭，可真是怪事一件。 翌年再送輔導金，終於過關，但就創作面來講已無足輕重。重要的是，它總算得以完成，並展現於世人面前。 《去年冬天》真是那歉收年成裡的一則傳奇。 也許要到兩年後的今天，我才發覺自做了一件奇怪的事。 我的作品一向都是以男性為中心的，但當我面對《去年冬天》這故事的時候，一種陰柔的力量竟開始在我體內滋長，陳琳琅這個自於理想、愛情，不惜以性命換取的女王，怎麼終日糾纏著我不放？幾乎已變成了我饇殼內的一個重要原素。 其實，東年的原著本來也是以男性為主的。 或許正因為我第一次聽故事只聽了一半？ 也或許，所有創作者的體內原本都存在著陰性的成份？ 總之，對我而言，這是一個完全新奇的經驗：對臺灣電影的觀賞者而言，也可能是一個新奇的經驗──你屈指算算女性觀點的臺灣電影，若能數滿五根手指頭，就算我輪給你，好吧？郎君？ 外省族群的盲點，往往把「美麗島」與「二二八」並列，彷彿它們都是一揭就會痛的瘡疤 「二二八」確屬瘡疤，它只是一個挫敗的政權在兵荒馬亂的時代裡所做出的非理性的鎮壓行動，毫無正面意義可言，但「美麗島」則不然，隨著臺灣民主潮流的向前推展，它將愈益綻放出光芒。 至於首度將這事件做為故事背景搬上銀幕的我們一一導演、原著、編劇，態度也非一致，每人都各有不同的觀點。在溝通的過程中，意氣難免，爭執不斷，當電影終於完成，我才猛然發現，其實我們從一開始就並未企圖對事件的真做出任何解決，我們只是想要解決自己而已。 任何事情的真相對於任何人來講，都像那個昏昏欲睡的下午，你半睜著睡眼，朦朦朧朧的聽見一些聲音，你或許也只聽見了半個故事。你打個呵欠，唉呀，繼續睡吧，如果你的內心裡沒有儲存任何極待解決的騷動，那麼你是幸運的，在這無憂無慮的年代，讓思緒遠颺，飄向茫茫天際……。 <FONT COLOR="#AA0000">■ 作者簡介</FONT> <B>郭箏</B> 一九五五年生。 十六歲開始在街頭打混，十八歲進工廠做工，十九歲嘗試寫小說，二十六歲才有作品陸續發表。曾獲五次新聞局優良電影劇本獎，出版有《好個翹課天》、《上帝的骰子》、《如煙消逝的高祖皇帝》、《少林英雄傳》等小說，攝製成電影的有《十八》、《去年冬天》等劇本。
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