µn¤J
¡U
µù¥U
¡U
·|û¤¤¤ß
¡U
µ²±b
¡U
°ö°V½Òµ{
Å]ªk§Ì¤l
¡U
¦Û¸ê¥Xª©
¡U
¹q¤l®Ñ
¡U
«ÈªA¤¤¤ß
¡U
´¼¼z«¬¥ßÊ^·|û
®Ñ¦W
¥Xª©ªÀ
§@ªÌ
isbn
½s¸¹
5050Å]ªk²³Äw
|
NG®Ñ«°
|
°ê»Ú¯Å«~µP½Òµ{
|
Àu´f³qª¾
|
ÅRÆE^¶¯µ¼Öºë¿ï
|
°ò¦¦N¥L°V½m(¤@)¡G2012¤¤¤å²Ä¤Tª©(ªþDVD)
¦¹§@ªÌµL¬ÛÃö®ÑÄy
¤å¾Ç¤p»¡
¤å¾Ç
¡U
¤p»¡
°ÓºÞ³Ð§ë
°]¸g§ë¸ê
¡U
¦æ¾P¥øºÞ
¤H¤åÃÀ§{
©v±Ð¡Bõ¾Ç
ªÀ·|¡B¤H¤å¡B¥v¦a
ÃÀ³N¡B¬ü¾Ç
¡U
¹q¼vÀ¸¼@
Ày§Ó¾i¥Í
ÂåÀø¡B«O°·
®Æ²z¡B¥Í¬¡¦Ê¬ì
±Ð¨|¡B¤ß²z¡BÀy§Ó
¶i׾Dzß
¹q¸£»Pºô¸ô
¡U
»y¨¥¤u¨ã
Âø»x¡B´Á¥Z
¡U
x¬F¡Bªk«ß
°Ñ¦Ò¡B¦Ò¸Õ¡B±Ð¬ì¥Î®Ñ
¬ì¾Ç¤uµ{
¬ì¾Ç¡B¦ÛµM
¡U
¤u·~¡B¤uµ{
®a®x¿Ë¤l
®a®x¡B¿Ë¤l¡B¤H»Ú
«C¤Ö¦~¡Bµ£®Ñ
ª±¼Ö¤Ñ¦a
®È¹C¡B¦a¹Ï
¡U
¥ð¶¢®T¼Ö
º©µe¡B´¡¹Ï
¡U
¨î¯Å
¡u¦h¬ü°Ú¡I¤µ±ßªº¤½¥D¡I¡v¡G²z¬d¡D¥v¯S³Ò´µªº¡m²ï¼Ö¬ü¡n
§@ªÌ¡G
羅基敏¡B梅勒亙
¤ÀÃþ¡G
ÃÀ³N¡E¬ü¾Ç
¡þ
µ¼Ö»RÁÐ
ÂO®Ñ¨t¦C¡Gµ¼ÖÀ]
¥Xª©ªÀ¡G
°ª½Í
¥Xª©¤é´Á¡G2006/5/3
ISBN¡G9867101162
®ÑÄy½s¸¹¡Gkk0146057
¶¼Æ¡G0
©w»ù¡G
450
¤¸
Àu´f»ù¡G
79
§é
356
¤¸
®Ñ»ùY¦³²§°Ê¡A¥H¥Xª©ªÀ¹ê»Ú©w»ù¬°·Ç
¼È°±³c°â
¼ÈµL¨ÑÀ³°Ó¡G´M§ä¨Ñ³f°Ó¤¤(¤]¦³¥i¯à¥Xª©ªÀ¤wµ²§ô)¡C
¹ÎÁʼƳ̧C¬° 20 ¥»¥H¤W
µû»ù¼Æ¡G
(½Ð±N·Æ¹«²¾¦Ü¬P¬P³B¶i¦æµû»ù)
¥Ø«e¥§¡µû»ù¡G
¤å¦r³sµ²
½Æ»s»yªk
¡u¦h¬ü°Ú¡I¤µ±ßªº¤½¥D¡I¡v¡G²z¬d¡D¥v¯S³Ò´µªº¡m²ï¼Ö¬ü¡n
¹Ï¤ù³sµ²
½Æ»s»yªk
¤À
¨É
¤º®e²¤¶
¦PÃþ±ÀÂË
內容簡介
理查‧史特勞斯的¡m²ï樂美¡n不僅是一個ÀZ廢ÃD材在保守歌劇»R台上的Âà世再生¡A亦奠定了作曲家個人在µ樂劇場的歷史地位¡A更是第一³¡德»y文學歌劇¡C 十九世紀中¸¦Ü廿世紀初¡A文學界¡B繪畫界的各式¡u²ï樂美¡v作品彼此互文¡A於王爾德(Oscar Wilde)的¡m²ï樂美¡n(Salom眤)¹F到°ª峰¡C在作ªÌ本人的整Åé創作¸Ì¡A³o一³¡並不可稱為傑出的戲劇作品¡A幸¹B地為理查¡D史特勞斯(Richard Strauss)相中¡A他所完成的歌劇作品¡AÅý¡u²ï樂美¡v³o個ÃD材Án名»·播¡A也³s帶地Åý¡u²ï樂美¡vÃD材本¨以及所l生的各種各樣作品¡A一¦Ó再¡B再¦Ó三地³Q注意¡B³Q欣½à¡B³Q研究¡C 因之¡A歌劇¡m²ï樂美¡n不僅是一個先知因女孩的»RÁЦÓ喪命的¦å¸{故事¡A¦Ó是一個Ä含了Â×富的歷史及ÃÀ文I景的歌劇作品¡C經由它¡A可以看到¡A今日歐洲引以為傲的優½è文化»PÃÀ³N成就¡A«D一朝一夕¡A¦Ó是經年累月¡B一ÂI一滴堆疊出來的¡F³o亦是編µÛ此書時的核心思¦Ò¡C由此出發¡A決定ÁܽÐ國人撰文¡A在國內當代的文化基礎上¡A將¡u²ï樂美¡v呈現在國人眼前¡C
作ªÌ簡介
羅基敏 德國海德堡大學µ樂學博士¡A現任國立台灣師範大學µ樂系¡þ所教授¡C研究»â域為歐洲µ樂史¡B歌劇研究¡Bµ樂美學¡B文學»Pµ樂¡Bµ樂»P文化等¡A經常應ÁÜ於國»Ú學³N會ij上發ªí½×文¡C «n中文µÛ作有¡m當代台灣µ樂文化反思¡n(台北¡G揚智¡A1998) ¡B¡m浦契尼的¡q杜Äõ朵¡r¡G童¸Ü¡D戲劇¡D歌劇¡n(台北¡G°ª½Í¡A1998)¡B¡m文¸Ü¡þ文化µ樂¡Gµ樂»P文學之文化場域¡n(台北¡G°ª½Í¡A1999) ¡B¡m愛之死——µØ格納的¡m崔斯坦»P伊索德¡n¡n(台北¡G°ª½Í¡A2003)等專書及數十篇學³N文章¡C 梅樂亙 瑞士伯恩大學µ樂學博士¡A柏林¦Û由大學µ樂學研究所教授及¡u浦契尼研究中心¡v主持人¡A並曾作曲及導演歌劇¡C其學³N¨¬¸ñ¹M及歐¡B美¡B亞洲¡A°£有數百篇學³N½×文外¡A並經常接受委°U專案籌組學³N會ij¡A更經常受ÁÜ為歐洲各大劇°|¡Bµ樂節以及各大唱片公司撰寫介紹文章¡A對歌劇研究及推廣°^獻¨}多¡C
目¿ý
目次 前¨¥ (iii) 本書使用之¸t經天主教»P基督教中Ķ名對照ªí (vi) 洪力¦æ¡@»s ¿ï¦Û¡q°¨爾¨¦福µ¡r(viii) ¿ï¦Û¡q瑪竇福µ¡r(x) 劇情大意 (1) 羅基敏 王爾德的¡m²ï樂美¡n— 披上文學外¦ç的¸t經故事 (5) ¾G印君 攀ªþ在¸t經之上¡G歐洲µøÄ±ÃÀ³N中的²ï樂美千禧ÅÜ相 (23) 羊文漪 彩繪»P文寫¡G¦Û²ö侯¡B左拉»P¸·士曼的¡m²ï樂美¡n½Í°_ (51) 李明明 奧斯卡¡D王爾德¡m²ï樂美¡n法中對照 (63) 洪力¦æ¡@Ķ 王爾德形塑¡u²ï樂美¡v (127) 羅基敏 Ãä緣人»PÃä¶«»â域¡G比亞¯÷µÜ»P他的插畫¡m²ï樂美¡n (137) 吳宇棠 ¡u²ï樂美¡v在中國¡G廿世紀初中國新文學中的唯美主義 (165) 盛ñZ ¡m²ï樂美¡n歌劇劇本德中對照 (183) 羅基敏¡@Ķ ¿ï¦Û理查¡D史特勞斯使用之拉²ü½¯¡m²ï樂美¡n德Ķ工作本 (223) ÃÐ出文學的Ánµ¡G理查¡D史特勞斯的¡m²ï樂美¡n (239) 羅基敏 王爾德»P史特勞斯的¡m²ï樂美¡n— 世紀末交ÅT文學歌劇½Ï生的條件 (265) 梅樂亙(J詉rgen Maehder)µÛ¡A羅基敏¡@Ķ 理查‧史特勞斯¡m²ï樂美¡n研究¸ê料¿ï粹 (307) 梅樂亙(J詉rgen Maehder)¿è «nĶ名對照ªí 洪力¦æ¡B¶À于真¡@»s
µ¹«ü¼u¦N¥L¤âªº20º
¥ÁÁÁ¦N¥L¼u°Ûºë¿ï1
°lÀH°¨°Ç¡D³v¼Ö¤§®È
Fingers¡ÐFl
Fingers¡ÐFl
Àï¤hµ¼Ö¸`¤H¤å®Èµ{¤â
¦N¥Lµ]µ²×·¥°V½m 2
Áä»P¤§¥~¡Gµ¼Ö¬O¤ßÆF
Surrender¡G
Fingers¡ÐFl
¬°¤F«O»Ù±zªºÅv¯q¡A·sµ·¸ôºô¸ô®Ñ©±©ÒÁʶRªº°Ó«~§¡¨É¦³¨ì³f¤C¤ÑªºÅ²½à´Á¡]§t¨Ò°²¤é¡^¡C°h¦^¤§°Ó«~¥²¶·©óŲ½à´Á¤º±H¦^¡]¥H¶lÂW©Î¦¬°õÁp¬°¾Ì¡^¡A¥B°Ó«~¥²¶·¬O¥þ·sª¬ºA»P§¹¾ã¥]¸Ë(°Ó«~¡Bªþ¥ó¡B¤º¥~¥]¸Ë¡BÀH³f¤å¥ó¡BÃØ«~µ¥)¡A§_«h®¤¤£±µ¨ü°h³f¡C