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Architecture and Urbanism of Tokyo
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º度三國»y¨¥出版 亞洲建築師們群力剖析 ½ÆÂø¦Ü極又極具¾y力的³£市¡G東京 ³o本^文書名為“Architecture and Urbanism of Tokyo”¡A中文»P日文書名均為¡m東京½×¡n的µÛ作¡A是一本從內³¡(日本人)»P外³¡(«D日本人)的¨¤度來理¸Ñ亞洲城市之一的東京之初¸Õ之作¡C 為了用中文¡B^文»P日文三種»y¨¥來ªí¹F°Oz³o本書的內容¡A前後ªá¶O了兩年的時¶¡編¿è才得以出版¡C在此¡A我由°J地感ÁÂ所有協助本書完成的作家»P提供作品刊¸ü的建築師們¡C——團紀彥 東京的形成 為了n理¸Ñ³o½Æ合多種文化»P~異於周Ãä國家的大³£市¡A東京¡A就得從它的¶}發源ÀY¶}始溯°_¡A江戶時期的發展³Q稱為微地形¡A東京其實就是ÂÇ由³o些微細的地形或·景為¶}端發展¦Ó來的¡C之後又經歷明曆時代的大火¡BÃö東大地¾_¡B二次世戰的東京大空ŧ等災害後¡A³y成了³£市反ÂÐ的擴張»P再生¡A³o也是東京無法³Q嘗¸Õ營³y成如同歐美或中國一¯ë¡A可ÅéÅç到大尺度³£市空¶¡之理由¡C»P其»¡東京是一個³Q統合化的大³£市¡A倒不如»¡是一個由³\多小村¸¨¶°合¦Ó成的大村¸¨來得容易Åý人理¸Ñ¡C從江戶時期¶}始¡B明治時期¡B戰前»P戰後¡A到各時期主政ªÌ的³£市營³y»P建築方°w¡A也就是»¡由江戶時期的·水思想»P木³y寺°|建築¡B明治時代的歐化政策»P歐·建築¡B戰前在x國主義Åé制下所建³y的帝冠樣式建築¡B或是戰後基於民主主義所整備的¹D¸ô及ÅK¸ô網絡等現代建築¡A¶°結各個時代的¿ò¸ñ»P拼湊沒有³Q燒掉的地圖斷片¡A才³y就出東京現在的姿態¡C °¨可波羅看東京 有Ãö³£市的½×z本來就是充滿了矛盾»P挖W的¨¥»y¡C如果想n知¹D³£市是ÂÇ由什»ò½×ÂI發展生成的¡A就n主動地從內³¡的µøÂI來剖析¡F相對地如果是站在理¸Ñ或¾\Ū³£市的立場¦Ó¨¥¡A¨º就得³Q動地從外³¡的旅人Æ[ÂI來看了¡C對住在³o東京¸Ì¡AÁÙn同時用旅人的Æ[ÂI來¸ÑŪ的¸Ü¡A是相當困Ãø的一件事¡C因為ªø久居住在東京的人所寫的³£市½×z¡AÁö然在政治或學ÃÑ上»á具深度¡A但是¾\Ū°_來卻不太有½ì不是嗎¡H義大利作家伊塔羅�卡爾維¿Õ(Italo Calvino)的¡u看不¨£的城市¡v就是在描寫旅人°¨可波羅對忽必烈皇帝敘z¦Û己曾經旅¦æ¹L的城Âí之對¸Ü¡A³o小»¡的構想原出於¡u°¨可波羅¹C°O¡v¡A在³o本書¸Ì描z了³\多µê構¡B想像的城Âí¡A是一本兼具多元性»P普¹M性且µû價相當°ª的文學作品¡C從°¨可波羅的Æ[ÂI來¾\Ū¡A有時候也³\比從東京人的¨¤度來看¡A會獲得更Â×碩¡B更有意涵的內容»P感IJ¡C 東京的µó¹D»P建築 東京常³Q大家µø為是沒有大µó(AVENUE)存在的³£市¡C的確¡F東京很少有如巴¾¤的»榭ÄRªÙ大¹D(Avenue des Champs-蟁lys眤es)¡B巴塞¶©納的拉Äõ布拉大¹D(La Ramblas)¡A或是北京的ªø安大µó¯ë的大¹D¡A當你¨«其中時¡A可»´易知¹D¦Û己¨³B何地¡A且可感受到³£市整Åé的尺度感¡C東京也常³Q»{為µó¹D的方向感令人Ãø以判斷¡A但是只n一抄ªñ¸ô或¨«¶i巷弄¸Ì¡A卻也有不少令人Åå喜的發現¡C以上³o些經Åç³£是來¦Û於經常¨«³X東京之外或異¨¹城市的朋友以及海外友人¡C³o反¦ÓÅý我想到¡A³o些也³\就是東京的空¶¡特徵吧¡I 東京在江戶時期建³y了將ªñ兩百個小富士山丘¡C原因¸ò定³£為東京的德川家康出¨於富士山ªþªñ的Â@河(Suruga)有Ãö¡A人民將富士山µø為信仰的對¶H¦Ó建³y的¡C以³Q建³y出來的小富士山丘為ªñ景¡A»·»·地眺望富士山成為江戶市民們的一種生活樂½ì¡C Áö然³o些人為建³y¦Ó成的富士山丘大多已經³Q毀壞殆盡¡A但在東京仍殘留³\多名為¡u富士¨£町¡v(Fujimi Chyo)的地名¡C現在我們可¯à無法理¸Ñ為何³o些小山丘前±的小¸ô是彎彎曲曲的¡A因為原有的地形已經埋沒於摩天大樓之¶¡¡A根本就看不到富士山¡C但我想³oÂI可以幫助我們了¸Ñ不易一眼看³z的東京之構成¡C Áö然東京沒有基於¦è方概念所作成的的AVENUE或BOULEVARD等µó¹D¡A但對市民生活及商業活動¦Ó¨¥¡A它提供«n場域的意義是不ÅÜ的¡C 東京的ªí參¹D¡A原本是由祭祀明治天皇的明治神宮前之參¹D整治¦Ó成¡C在原本寬九公尺的¹D¸ô兩旁增³]寬Áï的人¦æ步¹D¡A並種植»aÆ{美ÄR的櫸木¡C在³o條¸ô上羅列µÛ各種世界知名精品的旗Ä¥店¡A在東京算是少有的林½®大¹DAVENUE景Æ[¡A其實ªí參¹D本¨並不ªø¡A大約到丹下健三(Tange Kenzo)先生的代代木(Yoyogi)奧林匹克綜合¹B動À]為止¡C另外¡A從日本橋到»È座的中央³q也是東京µó¹D中不可忽µø的µó¹D之一¡C日本橋常³Qµø為江戶時期的產物¡A¦Ó»È座則³Q»{為是明治時期的產物¡A³o條大¹D也可»¡是橫³e了江戶»P明治時代的¶H徵¡C代官山Hillside Terrace在現代建築»y彙中是µó¹D空¶¡的佳作先例¡A建築家槙文彥(Maki Fumihiko)»P業主朝倉(Asakura)先生有µÛ很大的°^獻¡C 東京現在呈現一種回歸³£心的現¶H¡A³s暫住³£外½Ã星城區的人也¶}始有回流³£心居住的現¶H¡C我想°£了¦Ò¶q到交³q的便利性之外¡A也Åã示了想n在市中心享受生活樂½ì的人正持續不斷增加中¡C 最ªñ六本木Hills»PTokyo Midtown³°續完成¡A六本木地區也持續°_了巨大的ÅÜ化¡C其實在三十年前地ÅK¨®站完成之前¡A³o個區域並沒受到多大的注目¡A因為周圍有³\多大使À]¡A漸漸地發展成以外國人為對¶H的ªáµó柳巷¡A之後因再度¶}發¦Ó»E¶°更多³£心型態的¿ì公室大樓»P住宅區¡A¦Ó成了現在的³W模¡C 從另一方±來看¡A各地區對於³£市景Æ[¡Bµó¹D景Æ[以及環境相ÃöijÃD也不斷地°ª漲中¡A今後東京市民對於µó¹D空¶¡(Machinami¡Aµó並)的形成»P周Ãä環境的保Å@»P整備¡A所給予的Ãö心»P期望也會愈來愈°ª吧¡I在³o本書中¡A將°w對東京的幾個µó¹D空¶¡以及½á予其特徵的主n建築做介紹¡C
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