µn¤J
¡U
µù¥U
¡U
·|û¤¤¤ß
¡U
µ²±b
¡U
°ö°V½Òµ{
Å]ªk§Ì¤l
¡U
¦Û¸ê¥Xª©
¡U
¹q¤l®Ñ
¡U
«ÈªA¤¤¤ß
¡U
´¼¼z«¬¥ßÊ^·|û
®Ñ¦W
¥Xª©ªÀ
§@ªÌ
isbn
½s¸¹
5050Å]ªk²³Äw
|
NG®Ñ«°
|
°ê»Ú¯Å«~µP½Òµ{
|
Àu´f³qª¾
|
ÅRÆE^¶¯µ¼Öºë¿ï
|
¤p©W¼Æ®æ§½¯}¸Ñ100
¦¹§@ªÌµL¬ÛÃö®ÑÄy
¤å¾Ç¤p»¡
¤å¾Ç
¡U
¤p»¡
°ÓºÞ³Ð§ë
°]¸g§ë¸ê
¡U
¦æ¾P¥øºÞ
¤H¤åÃÀ§{
©v±Ð¡Bõ¾Ç
ªÀ·|¡B¤H¤å¡B¥v¦a
ÃÀ³N¡B¬ü¾Ç
¡U
¹q¼vÀ¸¼@
Ày§Ó¾i¥Í
ÂåÀø¡B«O°·
®Æ²z¡B¥Í¬¡¦Ê¬ì
±Ð¨|¡B¤ß²z¡BÀy§Ó
¶i׾Dzß
¹q¸£»Pºô¸ô
¡U
»y¨¥¤u¨ã
Âø»x¡B´Á¥Z
¡U
x¬F¡Bªk«ß
°Ñ¦Ò¡B¦Ò¸Õ¡B±Ð¬ì¥Î®Ñ
¬ì¾Ç¤uµ{
¬ì¾Ç¡B¦ÛµM
¡U
¤u·~¡B¤uµ{
®a®x¿Ë¤l
®a®x¡B¿Ë¤l¡B¤H»Ú
«C¤Ö¦~¡Bµ£®Ñ
ª±¼Ö¤Ñ¦a
®È¹C¡B¦a¹Ï
¡U
¥ð¶¢®T¼Ö
º©µe¡B´¡¹Ï
¡U
¨î¯Å
¾·~/«Ø¿v®a¡G20¦ì¤é¥»«Ø¿v®a°¼³X(¤¤/^Âù»y)
§@ªÌ¡G
羅Äõ‧哈根伯格
ĶªÌ¡G
王增榮
¤ÀÃþ¡G
ÃÀ³N¡E¬ü¾Ç
¡þ
ªÅ¶¡³]p
¥Xª©ªÀ¡G
¥Ð¶é«°¥«
¥Xª©¤é´Á¡G2009/1/21
ISBN¡G9789867009548
®ÑÄy½s¸¹¡Gkk0227610
¶¼Æ¡G304
©w»ù¡G
350
¤¸
Àu´f»ù¡G
88
§é
308
¤¸
®Ñ»ùY¦³²§°Ê¡A¥H¥Xª©ªÀ¹ê»Ú©w»ù¬°·Ç
¼È°±³c°â
¼ÈµL¨ÑÀ³°Ó¡G´M§ä¨Ñ³f°Ó¤¤(¤]¦³¥i¯à¥Xª©ªÀ¤wµ²§ô)¡C
¹ÎÁʼƳ̧C¬° 20 ¥»¥H¤W
µû»ù¼Æ¡G
(½Ð±N·Æ¹«²¾¦Ü¬P¬P³B¶i¦æµû»ù)
¥Ø«e¥§¡µû»ù¡G
¤å¦r³sµ²
½Æ»s»yªk
¾·~/«Ø¿v®a¡G20¦ì¤é¥»«Ø¿v®a°¼³X(¤¤/^Âù»y)
¹Ï¤ù³sµ²
½Æ»s»yªk
¤À
¨É
¤º®e²¤¶
¦PÃþ±ÀÂË
¾業/建築家¡G20位日本建築家側³X(中/^Âù»y) 曾想為¦Û己¾i的小狗取名丹下健三的安ÃÃ忠¶¯¡F會¦Û己動手為油漆外牆的«C木淳¡F以紙為主n建材¡B不Ä@浪¶O一ÂI一滴的訽Z¡F同時研究原始村¸¨和外太空建築的原廣司¡F堅持從使用ªÌÆ[ÂI出發的ªø¨¦川¶h子¡F永»·¨«在潮流尖端的磯崎新¡F已經在台灣接下第四件案子¡B持續探索¦Û然l生型態的伊東àT¶¯¡F不Ä@Åý建築漂浮¡B希望帶給人安心感的Ü~研吾¡C ¶Â川紀章主張¡u共生文化¡v是日本對全世界的最佳°^獻¡F楨文彥¹C¨«於各式空¶¡¡B建築Ãþ型和文化之¶¡¡F內ÃÃ廣»{為作品就像成ªø中的小孩¡A會不斷ÅÜ化發展¡F妹島和世和¦è澤立½Ã的一來一往¡F丹下健三和丹下憲孝父 子檔¶¡的傳承和延續¡C 為日本代Á½׶}創先河的µâ竹清°V¨上其實流µÛ¶Q族¦å統¡F堅持細節Á¿究整Åé¡BÂA少受³X的¨¦口吉生¡F從直ı出發的訽本一成¡F用心打³y一棟棟獨具一格居家住宅的山下保博¡F不是把房子»\在樹上¡B就是把植物種在屋³»上的ÃÃ森照信¡C Roland Hagenberg以發¦Û個人卻又不失客Æ[的筆½Õ¡A搭°t細¿°出¦â的建築攝影¡A側³X°O¿ý了二十位卓然有成的日本當代建築師¡C不管是不是建築愛好ªÌ¡A¡m¾業/建築家¡n³£Åý你更了¸Ñ³o些在¾業欄內大方填入¡u建築家¡v的人¡I 目¿ý 安Ãà 忠¶¯¡@ p.024¡@ 今天¡A作為一位建築師¡A我仍然感到恐懼¡C «C木 淳¡@p.042 日本正朝向¿ù»~的方向發展¡C 訽 Z¡@p.064 在我的國家¡A建築師³Q寵壞了¡C沒人Áx敢向他們提出問ÃD¡C 原 廣司¡@p.074 我仍然保有六○年代的²命情懷¡C ªø¨¦川 ¶h子¡@p.094 女性建築師在日本仍然不容易¡C目前看°_來¡A她們似乎¸ò男性合夥工作最有利¡C 磯崎 新¡@p.104 如果建築像東京的建築¨º»ò愚Äø和無厘ÀY¡A根本沒有人 會在意¡C 伊東 àT¶¯¡@p.116 在日本¡A我們正³B於一個³Q¹G入絕境的狀況¡C Ü~ 研吾¡@p.134 ÁÙ是小孩的時候¡A我就¸ò父¿Ë¶}了生平第一個建築會ij¡C ¶Â川 紀章¡@p.154 基督教國家不會在他們的勢力範圍¸Ì引¶i伊斯Äõ文化¡C 楨 文彥¡@p.168 為了保持創³y的狀態¡A 我必¶·Åý思¸ô不斷地在不同建築¶¡¹C¨«¡C 內Ãà 廣¡@p.180¡@ 你看看日本的³]pÂø»x¡A沒有人在°Q½×社會ijÃD¡C 妹島 和世 + ¦è澤立½Ã / SANAA¡@p.194¡@ 如果我們的意¨£相同¡A我們就³£不吭Án¡C 丹下 健三 · 丹下 憲孝¡@p.206 如果有人帶一些照片來找你¡A然後»¡¡A¡u幫我做³o樣的³]p¡C¡vn是你真的³o樣做¡A就幾乎注定n失敗了¡C ÃÃ森 照信¡@p.228 植物是無法管束¡B不Å¥¸Ü的¡A所有建築師³£知¹D³oÂI¡A但他們³£不敢»¡出來¡C µâ竹 清°V¡@p.244 我從沒想¹L當建築師¡A但我ÁÙ¯à做些什»ò呢¡H美國人把我們的土地³£拿¨«了¡C我想¡A或³\我可以堆°ª樓來³y出空¶¡吧¡C 訽本 一成¡@p.258 作為建築師¡A我必¶·把感ıÂàĶ成數據¡C ¨¦口 吉生¡@p.268 我沒有¦Û己的子女¡A所以把所有我³]p的建築作品當成小孩來照ÅU¡C 山下 保博¡@p.284 我用一些核心ijÃD引導¦Û己»P工作人員的思¸ô¡A如¡u反«力¡v¡B¡u環境¡v»P¡u³y價³z明化¡v等¡C 1960年後日本健築師系ÃС@p.300 PÁ¡@p.302
«Ç¤º»s¹Ï¸Ñå¡G¥±¹Ï
¤p©±³]p¸t¸g¡G¤é¥»Â¾
¤¤°ªÄÖ¦vªº°È¹ê½׫ü
¦a°ì¥D¸qªº¥ý¦æªÌ¡G³¯
³n¸Ë¬ü¾Ç ¥Í¬¡¹ê½î¡G
¥|®É¤§©~ ªÅ¶¡¸Ë¹¢³]
³zµø©@°Ø¡G´¡µe®aªº«°
¡i«Ç¤º³]p®v¤J¦æ«ü¾É
¡i¦í¦v¨¾¤ô¤uªk+ªd§@
±q¹s¶}©l¥´³y¥_¼Ú·®æ
¬°¤F«O»Ù±zªºÅv¯q¡A·sµ·¸ôºô¸ô®Ñ©±©ÒÁʶRªº°Ó«~§¡¨É¦³¨ì³f¤C¤ÑªºÅ²½à´Á¡]§t¨Ò°²¤é¡^¡C°h¦^¤§°Ó«~¥²¶·©óŲ½à´Á¤º±H¦^¡]¥H¶lÂW©Î¦¬°õÁp¬°¾Ì¡^¡A¥B°Ó«~¥²¶·¬O¥þ·sª¬ºA»P§¹¾ã¥]¸Ë(°Ó«~¡Bªþ¥ó¡B¤º¥~¥]¸Ë¡BÀH³f¤å¥ó¡BÃØ«~µ¥)¡A§_«h®¤¤£±µ¨ü°h³f¡C