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弦外之弦
作者：
金慶雲
分類：
藝術•美學
／
音樂舞蹈
叢書系列：藝書房4
出版社：
萬象
出版日期：1995/2/1
ISBN：9576696119
書籍編號：sb0056803
頁數：295
定價：
200
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書價若有異動，以出版社實際定價為準
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內容簡介
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<FONT COLOR="#AA0000">■ 內容簡介</FONT> 雖然這是一本談音樂、甚至主要是談聲樂藝術的書，我依然相信它可以屬於大多數人。音樂是我生活的一部份，也一定是大多數人生活的一部份。這本書既說不上怎麼專門，也該算是談生活、談音樂及其周邊的書。音樂是一個磁場，在它周圍的一切都變得美麗。 <FONT COLOR="#AA0000">■ 序</FONT> 在討論版式的時候，我固執的要求直排。音樂書橫排已是慣例。但我總守舊的認為，直的書才是誰都能讀的。而我希望我的書大多數人願意讀。 雖然這是一本談音樂的，甚至主要談聲樂藝術的書。我依然相信它可以屬於大多數人。音樂是我生活的一部份，也一定是大多數人生活的一部分。這本書既說不上怎麼專門，也該算是談生活的，談音樂及其周邊。音樂是一個磁場，在它周圍的一切都變得美麗。 隨著音樂的確還有一些東西流進了這些文字裡。一些生活，一些隱藏在音樂背後的生命。畢竟每個樂迷都還是一個人，每一個音樂家也是，都得面對音樂以外的生活之粗礫。音樂如一重神奇溫柔的布幔，走進裡頭，便隔絕了所有外在世界的沈悶或嘈雜。當我們滿懷感激聆聽的時候，不能不想到，編織這些「魔幛」的音樂家，如何肩負著他們自己的生活，不能不聽到，流進音樂裡的他們自己的生命。 音樂周圍，總有一些聽不見的第二種聲音，一些影像氣氛，和某一段音樂牽扯不清的連在一起。就如老唱片上的沙音，總在同一位置出現。音樂廳柱子的形狀（那是我目光常常凝注的地方）；指揮棒尖劃過的孤線；舞台上的布景服裝；某一個演唱者的眼光；站票席上每次遇見卻未交一言的人；衡陽街「田園」裡的咖香；那一年颱風夜裡聽大提琴時我的風衣……。太多拉雜的印象，我克制著沒有寫進這些文字裡。我很認真地在描述音樂。 我所極力追求的是，盡可能精確、誠實地以文字傳達音樂的感受。誠實，是每一個描述殕的字句背後，都是一個真實的對音樂的感覺。我沒有能力，如許多擅於逞弄筆墨的文人雅士，偶爾遊戲，便寫出洋洋灑灑海闊天空放諸各種音樂會皆準的隨想式評論。慚愧的是，我也沒有力從其中讀到音樂。 誠實的第二個意思，那必須是我自己的感覺。我也沒有能力，如大多數博學的專業評論家，綜合音樂家傳記、唱片指南、國外雜誌，寫出視野廣闊，「言必有據」的心聆。我也標榜言必有據，根據是我的心證。盡量自我作主，少去引經據典，不失為藏拙的辦法。 誠實的再一意義，是自我約束。一本書所有文字，幾乎都在聲樂上打圈圈，真是狹隘不堪。其實我是一個極貪多又興趣廣泛的愛樂者，也聽過太多讓我極感動的各種音樂會，而必須抑制自己不去發表「感性的」感想。我自知不懂或懂得不夠，因此時時警惕自己不要暴短。因為在自己的領域裡，慢慢學到欣賞一事有如何繁複的層次，也因為聽過不少音樂同行（不幸也包括聲樂專家）談起聲樂來時表現的缺乏常識。我們的音樂家不少已經專業化到了這樣的程度，除了自已的樂器外對其他音樂、藝術不聞不問──但倒不見得放棄評論的權利。一門之內還可以細分時代流派、國家，不必說，藝術歌可與歌劇不相為謀。在這種超高標準下，我即使只寫自己比較熟悉的東西，仍舊惴惴不安。寫京劇，算是小小的越界。反正老戲迷們大概不會認真看待這樣的東西。「卡門‧卡門」只分析角色而不談音樂，是最大膽的一次。 誠實也是避免逢迎、鄉愿、趕風潮。在我們欲人情濃厚的地方，人微言輕，倒真有免除包袱的好處。我的筆慢、不識時務、拒受逼稿，也可以讓我率意而為，隨自己高興選擇題材與時機。然而寫作對我來說真是一件不容易讓自己高興的事情，因之產量如此之少，二十弗歲月集成一本小書，才知道自己如何虛擲了光陰。 誠實的先決條件是避免可能不實的資料來源。書中討論的絕大部分是我的現場經驗，極少以唱片錄音為依據。罐頭音樂似乎總少一些氣氛。我依然頑固地相信，只有在現場，能聽到音樂完整的生命。 誠實與否操之在我。精確財求之不可得。叫人擔心的是，追求精確的努力未必有效果。在一篇文章中，我說女高音的聲音如「一根銀管」，從露天劇場的一端射向另一端。我以為這個比喻或許可以說出那聲音的明亮、扎實、穿透空間的力量。但編輯先生顯然判定我不知所云，改成了「一條銀河」。我為之快快，體認到知音固然難遇，知言也不易得。一種美感驗藉另一種媒體便不能傳達。除非接受者在兩種媒體中都得到過類似的經驗。我的信號便這樣被編輯攔截改換，沒有讓可能的知音接放到──這也是出單行本的一種理由。同時體會到藝術的創傷和欣賞者，傾聽是起碼的要求。愛樂者該有較好的耳朵。我相信這本書的大多數讀者比那位改稿的先生更有耐心，肯俯下身來，細心在我的囁嚅裡，聽出那個真實的意思。 然而以文字來精確的表達感覺，至少對我，是極困難辛苦的事。那不止是一種如我在「（符立中筆記）序」裡所說的水中撈月的工作，我手中所持的根本就是一個濡水即破的紙網。音樂所喚起的感覺在自己心中是如此真切，一旦要形諸文字，又變得如此模糊。最後鋪陳於紙上的，已經是另一種東西。我手中所持的根本就是一個濡水即破的紙網。音樂所喚起的感覺在自己心中是如此真切，一旦要形諸文字，又變得如此模糊。最後鋪陳於紙上的，已經是另一種東西。我只為自己的不精確而懊惱，長久以來沒有意識到，這些文字，雖不是日樂感覺無訛的翻版，卻也可以喚起另一些感覺。這本書，猶如一個秘密愛情孕育的孩子，有他不能忽視的生命，一點點成長起來。不管別人喜不喜歡，我審視著他，滿心歡喜。第二個我寫下了這些文字。我的生命流入其中。這是我這一個歌者的第二種聲音。 <FONT COLOR="#AA0000">■ 作者簡介</FONT> <B>金慶雲</B> 聲樂家、樂評人。原藉山東省濟南市。國立台灣師範大學音樂系、音樂研究所教授、聲樂家協會常理事。同校音樂系畢業。旅居維也納進修多年。對德文藝術最為著力，也是中國歌演唱的拓荒者之一。著有「舒曼藝術歌曲研究」，「舒伯特（冬旅）研究」學術論文「詞曲關係」、「民歌的藝術性」等多篇。譯有「聆歌心解」等。
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