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玉人何處
作者：
史蒂芬溫特（STEPHEN WENDT）；
譯者：
崔文瑜
分類：
小說
／
古典小說
叢書系列：萬卷文庫51
出版社：
大地
出版日期：1977/6/1
書籍編號：sb0058837
頁數：349
定價：
145
元
優惠價：
75
折
109
元
書價若有異動，以出版社實際定價為準
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內容簡介
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<FONT COLOR="#AA0000">■序</FONT> 「玉人何處」序 崔文瑜 美國當代名文學評論家羅勃‧潘‧華倫（Robert Penn Wareen），在其所寫的「我們為什麼看小說？」那篇文章中，開宗明義地就說：「我們為什麼看小說？答案簡單。我們看小說，因為我們喜歡它。而我們喜歡它，是因為小說，是人生的一種形象，今激發和滿足我們對人生的興趣。不過，不論小說能引起怎麼樣的興趣，使得我們去看小說的，那特別又直接的原因，則永遠是我們對一個故事，感到興趣。」換言之，故事可以說是小說的骨幹，我們看小說，泰半是因為故事吸引人。 然而，由於時代的進展，所謂新潮的東西，逐漸興起，新潮小說，也是其中之一。不少小說，讀者看完了，會覺得不知所云，莫明其妙。這種小說，美其名曰「新潮」，玄怪而晦暗，實乃危及了小說的發展。無怪乎美國現代另一文評家波麗蒂（Katha Pollitt），不久前，曾在紐約時報書評上問道：「好的小說，那裏去了？」對目下一些小說，顯就發出了感嘆。大多數人看小說，事實上，的確僅只問好不好看，而不會去管什麼技巧、派別的。小說的故事性之重要，其理自明。 「玉人何處」，是筆者從外子自英國帶回來的六、七十本小說中，挑選出來的一部書。它之能夠得到筆者的偏愛，就在其有一個動人的故事，是一本故事性強烈的書。回想起筆者在看這本書時，那種食不知味，晨昏顛倒的興奮與專注，猶如昨日。記得當天是一口氣看到近子夜兩點，才看完。可是這時，更不能入睡，只覺內心波濤洶湧，感慨萬千，尤其想到了女主角的下場，更是欲哭無淚。 本書作者史蒂芬溫特，並非是多麼有名的作家；但是，他的「玉人何處」，卻能轟動英、法文壇，這不得不說他是有卓越的說故事的才華，也深知寫小說的技巧。的確，「玉人何處」佈局巧妙，結構嚴謹，描寫細膩，節節動人，前後呼應，絲絲入扣。本書是寫給成年人看的，可以說是成人小說。 他這本小說，完成於一九六○年代，所以他寫作的手法，溶入許多現代小說的技巧。不過，這種技巧，有時會被人濫用；而溫特卻很小心地，有限度地運用之。採取一部分「即興」，也可以說是「意識流」的手法，使他的小說，非常易於接受。這種風格，有點像是英國名片「儷人行」（“Two for the Road”）（奧黛麗赫本、亞伯芬耐主演，此間已映）。 溫特所塑造的男主角，江洛逸，是一個頎長、英俊、驕傲、而又固執的劇作家。故事的核心時期，他才二十幾歲。女主角，淡如，則是一個嬌弱柔美的佳人。巴黎已經多美女了，可是洛逸在一個巴黎的雞尾酒會上，儘管燕瘦環肥，衣香鬢影，可是他發現淡如的一剎那，竟至失神落魄。淡如的美，可想而知。淡如痴情卻保守，在她遇到洛逸後，居然澈底地改變了。而在想擺脫情慾的魔力，忍痛做了許多不容易的掙扎時，我們對她不禁深表同情。最後，她竟為自己選上那麼一條路，結局的出人意表，構成極強的高潮，憾人心弦，令人哀痛。法國名片「雪堡之傘」（“Les Parapluies de Cherbourg”）（此間上演時，譯為「秋水伊人」）中，女主角（法國美艷女星，法國名牌香水「香耐兒五號」專屬模特兒：凱瑟琳‧丹妮芙飾）之造型，與淡如庶幾近之。 涉及男女之情愛時，溫特的描述是大膽的。這大概是現代小說的趨勢。記得臺大外文系客座教授赫德福，在民國五十六年十一月下旬，在臺北美新處講演「現代美國文學潮流」時，曾經提到，現代美國文學的三大特點之一，就是「性」。現在來看歐洲的文藝表現，多亦如此。各方矚目的英國片「親愛的」（“Darling”）與法國片「一個男人和一個女人」（“Un Homme Et Une Femme”）（此間上演時的中文片名為「男歡女愛」），只是隨便兩個明顯的例子而已。重要的是，「性」並不是全書的一切，它只不過是作者溫特表現故事的手法。他所強調的，乃是人由於自私、愚蠢和固執，使得自己在經歷了一連串的挫敗與不如意之後，終至套上自己所編織的悲劇的結。 記得在我提筆翻譯「玉人何處」時，我已經是五讀、甚至六讀原書了，但是我激動、高興、震憾的反應，不亞於初讀。本書自民國五十七年初動筆翻譯，多承大華晚報耿社長修業，及副刊主編胡正群先生，賜給我寶貴的篇幅，逐日連載，使我感激。看過本書的讀者、朋友、師長、和文壇前輩們，給我稱讚和鼓勵，則使我感動。 此次蒙承大地出版社將本書出版。大地叢書，享譽文壇，今天拙譯「玉人何處」能夠忝列其中，亦有榮焉。 末了，我想借此一角，謝謝大家這麼多年來，給我的賞識與愛護，及外子武定給我的協助與支持，是這麼許多人的盛情，才使我在寫作和譯述的路途上，努力不懈的。 <FONT COLOR=“#AA0000”>■ 前言</FONT> 談「玉人何處」的表現手法 拙譯「玉人何處」，是英國小說家史蒂芬溫特，在一九六○年代完成，一九六四年出版的作品。這是一個屬於成年人的戀愛故事，因為故事的核心，是講一對偷偷摸摸難捨難分的畸戀男女的不幸，因此全書對於情慾的描寫很多。無怪乎此書在法國印行時，法國的廣播電視報譽之為「現代的『包法利夫人』」呢。 「玉人何處」的故事背景，是倫敦和巴黎兩個城市，但是重心卻在巴黎。巴黎一向是以愛情至上而名聞全球的花都，男女街頭擁吻，已屬司空見慣，所以極富羅曼蒂克情調。 「玉人何處」的男女主角相遇、相愛、相戀，都是在巴黎，作者為了求真求實，其表現手法勢必非用大膽的描述不可。此其一。 做為一部現代小說的「玉人何處」，在現實潮流激盪下，深受目下最流行的意識流文學的影響。所謂意識流，也可以說是「即興」手法，也就是想要寫什麼，就寫什麼，不注意時、空、人的吻合與連貫與否。然而，一種新的東西，知道皮毛容易，真能優美巧妙的運用，就困難了。這也就是為什麼，近年來，我們讀過不少意識流的作品，而其中半數以上，似乎均有丈二金剛摸不著頭腦之感。溫特在寫「玉人何處」時，深知此種缺點害人，因此，在他的作品中，雖也是運用意識流的手法，但畢竟含蓄多了，高明多了；結果，非但沒有時下意識流作品玄而又玄之弊，反而為全書憑添無限生氣，令人讀來多彩多姿，生動異常。此其二。 美國密歇根州立大學「美國文化研究部」（American Civilization）主任赫斯德福（Dr Don Hausdorff）教授，曾說過，二十世紀的美國文學三大特色之一，就是作家們喜歡談到以往禁說的「性」與「強暴」等。其實，這種現象，不僅美國一地為然，歐陸作家們在這方面的發展，只有過之而無不及。整個歐美的文學，包括電影、戲劇、小說，可謂無一不是。其中最出名的，當推美國的田納西威廉斯（Tennessee Williams 1914─）。 他的作品，大部分都是涉及「性」的，如「慾望街車」（“A Streetcar Named Desire”）（1947）、「玫瑰夢」（“The Rose Tattoo”）（1950），和「朱門巧婦」（“Cat on A Hot Tin Roof”）（1955）等，非但意境涉及男女私事，對白更是毫無忌諱。但是，這卻無損於他在文學上的地位。「玉人何處」的作者，溫特，與威廉斯相較，顯然較為保守，至少對我們讀者來說，較易接受，雖然還會有讀者覺得溫特過於大膽的。 其實，只要我們瞭解故事的背景與時代之所趨，相信對於他這種新的表現手法，只有欣賞而不會怪罪了。 <FONT COLOR="#AA0000">■書後語</FONT> 「玉人何處」是寫給成熟的成年人看的愛情故事、脫俗、淒艷、美麗、動人。故事發生在巴黎，也在倫敦。 法國人是浪漫的，法國女人又頗多情，而且每每視愛情如命。姣妍的女主角，感情奔波，個性卻保守，遇事且猶豫不決。遇到一個令伊心醉的年輕英國男子，則如何？愛的癡迷，情的困擾帶給人多少喟嘆。 <FONT COLOR="#AA0000">■ 譯者簡介</FONT> 崔文瑜女士 本名崔以寬，台大外文系畢業，譯有「米蘭夫人」‧「狄園夢」「紐約一世家」「玉人何處」。
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