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■ 內容簡介
嶺南畫家在同一幅畫裏,勇敢地用完全不同的濕與乾的畫法。他們很注重朦朧氣氛和距離所造成的感覺;在竹葉或芭蕉葉上濕潤的筆調,在朦朧微光中,似乎閃閃發光。這正是嶺南派的特質,空靈流暢,稍欠傳統鑑賞家所注重的厚重感、沈奧感。這種以筆端半沾濡了水,側筆畫過的筆法,最主要的是如何表現閃亮的效果,而不在筆墨畫本身的內容、重量等。那些維護正統的保守主義者嚴厲地批評這種奢華的、修飾的渲染色調。 嶺南派的畫家同時也會運用「情雲」的效果。雖沒正式地採用,顯然地這種作用己完全被移植到那種潤澤、斷續氣勢裏頭,且用衍變的色澤與色調來刺激觀者的感情意識。歐豪年的佳作可說完全地捕捉到這種精巧和有效的日本技法。 歐氏也倡導全景式的山水畫法。這種畫法並不是以傳下來的臨摹範本為基礎,而是主張戶外的親身經歷。第四六頁的「美國幽深美地山麓」和第三八頁的「台灣阿里山雲海」龐大且優美,使他的畫風具有崇高、雄偉的特質;而這種特質在景色上是現代的,在感覺上是古典的。使人們想起了北宋大師們對中國峻偉的五嶽山川的熱愛。正如嶺南畫派所標榜的-每個時代都應該超越前面的那一代,一個人不應該只是被動地接愛教育於傳統之下,而應該盡力地融合東方和西方、傳統和現代繪畫,建立屬於自己的風格。這點,歐豪年無疑地是做到了。
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