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內容簡介
1949年¡A國¡B共分立¡A中國繪畫也因之各¦Û¨«上不同的發展¹D¸ô¡C在大³°¡A繪畫先是Å¥令於政治¡A之後又成為歌¹|工具¡C 直¦Ü文²結束¡A«D^¶¯化»P回歸現實¡A才成為80年代初期前中國繪畫的明Åã傾向¡C 在台灣¡A60年代時¡A劉國松特»s紙筋紙¡A將中國傳統的元素»P¦è方現代ÃÀ³N的精神¿Ä合¡A創³y出¡u現代水墨畫¡v¡C 在海外¡A巴¾¤的»¯無極»P朱德群受¦è方現代抽¶HÃÀ³N的影ÅT¡A再¿Ä合中國古代傳統¡A在中國現代美³N史¡A甚¦Ü是世界ÃÀ壇上¡A皆羅P了一席«n位置¡C ¦Ó¦Û70年代始¡A活ÅD於紐約的中國畫家¡A則¶}始¨«向¶W寫實派¡A從姚慶章¦Ü司徒強¡A或用油畫描繪精細的日常之景¡A或將實景中的景物抽¶H³B理¡A予人±目一新之感¡C 繼前兩本¡m晚清之³¡¡n¡B¡m民初之³¡¡n¡A本書為本系列¡m中國現代繪畫史¡n的第三³¡¡A亦為最後的總結¡C °£了延續本系列一³e的·格¡G作ªÌ極力引介最大數¶q的當代ÃÀ³N家的畫作¡A採圖文並Z的方式¾Q³¯外¡A作ªÌ在結½×中展現出更大的企圖¡A將¡u如何展望二十一世紀的中國繪畫¡v帶¶i°Q½×的範疇¡C ¸Û如作ªÌ所¨¥¡G¡u在³o種中¦è合流的¹L程中¡A形式尚屬次n¡A真正«n的是作品內容¡C 現代中國畫家當前最«n的任務¡A便是盡力採取如何把傳統的理想»P現代中¦è合流的因素¡A用最深刻的手法完全ªí現出來¡C¡v由此結½×回看本系列三冊內容¡A就更¯àÅé會作ªÌ羅列½Ñ多畫家¡B畫作以及如¸Uªá筒¯ë的介紹方式呈現現代中國繪畫的W心¡C 也只有將最多的繪畫±»ª呈現在ŪªÌ眼前¡A才¯àÅýŪªÌ參»PÂç清中國現代繪畫的發展方向¡C
作ªÌ簡介
李ű晉 µÛ名的旅美學ªÌ李ű晉教授¡A以如椽之筆¡A«新梳理»¯孟¾f的生平»P畫ÃÀ¡Q以微Æ[的史眼剖析»¯孟¾f的¨世¡B心境和畫作的內涵¡A也以宏Æ[的µø³¥立½×時代I景的困境»P無奈¡A更為»¯孟¾f的畫ÃÀ作繼往¶}來的定位¡A可以»¡李ű晉教授為ªø久受«Dij的»¯孟¾f作了史無前例的翻案文章¡A使»¯孟¾f«新在ÃÀ³N史上發光發亮¡C ³o是李ű晉教授ªá¶O畢生精力的«n½×文¶°¡A為ÃÀ³N愛好ªÌ不¯à不看的經典之作¡C
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