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攝影的神思¡Ï精神套書(共2冊) 國»Ú級攝影大師‧柯¿ü杰 影像ÃÀ³N家‧³¢^Án 東方³]p學°|攝影學位學程籌備主任‧ªô奕堅博士 ── 一P推ÂË 當我們已熟悉拍攝技巧¡A¯à使我們¶W¶V¡u拍照¡v¡A¶i入¡u創作¡v層次的¡A終究ÁÙ是個人的Æ[察力»P創作構思¡A以及將思維Âà化為技巧的¯à力¡C否則¡A我們所拍攝的影像也不¹L是平庸的½Æ»s品¡A數以億¸Up照片的又一張¡A毫無¿ëÃÑ度¡A終究無法稱為¡u攝影作品¡v¡C技巧»PÆ[察力可以從書籍¡B網¸ô學習¡A從拍攝經Åç累積¡A但思維卻是個人的¡C學習如何ªí現意念¡Az»¡只有你¯à»¡的故事¡A才是成就不凡影像的最終³~徑¡C 專業攝影暨µû½×家喬治¡D巴爾¿ï出52位攝影家的作品加以µû½×¡A°£了分析影像的美如何呈現¡A也°Q½×作品中的意涵¡A更ÁܽÐ攝影家本人½Í½Í創作緣由¡B美學思¦Ò¡A»PŪªÌ分享如何ªí現意念¡A»¡出¦Û己專屬的故事¡C ¡m攝影的精神¡G攝影如何改ÅÜ我們的世界¡n � 台灣第一本攝影史 � BBC°O¿ý片p畫¡u攝影大師¹d作殿堂¡v延伸µÛ作 是哪些攝影家¡B哪些照片¡B哪些事件¡A左右了攝影¡AÅý攝影ÅÜ成今日的±»ª¡H 攝影的價值又如何判定¡H為何有些照片在一拍出時便¾_動世界¡A有些照片卻得經¹L一段時日才散發光¨~¡H 1976年¡AMOMA極富名望的攝影³¡主任約翰¡D札¦Ò斯基策劃了一場展Äý¡A將攝影畫分為¡uÃè¡v及¡u窗¡v¡C在¡u窗¡v的攝影中¡AÃD材¶W¶V一切¡A攝影ªÌ的Æ[ÂI則為次n¡C¡uÃè¡v則恰好相反¡A攝影的存在是為了反映攝影家的Æ[ÂI¡A例如帶有¦Û我意ÃÑ的¡uÃÀ³N¡v攝影¡C³o樣的分界很有效¡A卻也有其侷¡A因為大多數攝影本¨就同時是¡uÃè¡v»P¡u窗¡v¡A¦Ó且是失真的Ãè像»P模糊的窗景¡C然¦Ó¡A不½×攝影有多»ò失真且模糊¡A我們ÁÙ是應¸Ó³z¹L此一媒材的歷史來檢µø攝影的意義¡G不僅是影像在³Q»s³y時的意義¡A¦Ó是它們今時今日對我們的意義¡A³o兩ªÌ常是截然不同的¡C 作ªÌ傑瑞¡D¨©傑為國»Ú知名的ÃÀ³Nµû½×ªÌ»P攝影史學家¡C他將全書分為六大章¡A以宏大又清晰的方向¡A收編匯整攝影史中的ÃöÁä事件¡B«n人物»P經典影像¡C 書中不僅可看到大¶q大師級作品»P¸Ñ»¡¡A同時更探°Q了攝影的各種本½è»P«大問ÃD¡A例如¡JÃÀ³N市場是如何在ªñ年來«整對攝影的態度¡H一幅翻拍的作品為何可以½æ到百¸U天價¡H為何某些人¯à³q¹L時¶¡¦ÒÅç成為¡u攝影家中的攝影家¡v¡H怎樣才算是真正的ÃÀ³N傑作¡H以及最«n的¡G攝影如何¡]從¹L去到現在¡^影ÅT我們的生活¡H 惟有¿Ë¨½ñ入攝影史¡A我們才¯à發現¡A原來今日³\多我們ÁÙ在爭執的Æ[念¡A在攝影史中³£已度¹L更激烈的½×戰¡F原來某些我們»{為十分前½Ã的手法¡A在攝影³N發明後不久便已有人µÛ手實Åç¡F原來³\多半世紀前的大師作品¡A¦Ü今仍Åã得¨º»òÃø以¶W¶V¡C
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