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■ 內容簡介
»F始於十八世紀的浪漫主義可»¡是古典潮流的反動¡A其反對形式主義¡A崇尚¦Û然¡AÆg美人Ãþ的天性»P性感¡A正始µÎ曼所¨¥¡G¡u浪漫主義不是數字和形式的問ÃD¡A¦Ó是作曲家是否為¸Ö人的問ÃD¡C¡v浪漫樂派的特½è是將µ樂»P文學結合¡A作曲家據此¦Ó創作出³\多新的µ樂¡A如ÃÀ³N歌曲¡B狂想曲¡B幻想曲¡BªÝÁ¢µ樂等等¡F«n的作曲家則有µÎ伯特¡BµÎ曼¡B¿½¨¹¡B李斯特等人¡C浪漫樂派在十九世紀中¸¹F到°ª峰¡A持續到二十世紀的理查¡D史特勞斯才寫下休止符¡C
■ ¦Û序
³o本書是為業¾l的愛好ªÌ¦Ó作¡A內容涵»\文ÃÀ復¿³時代的»X台威爾第¡A直到二十世紀的¯û白克¡F由於µ樂史是³s續不斷的¹L程¡A無½×µ樂家如何才µØ橫溢¡A³£不¯à全然摒棄先½å的影ÅT¡C 我在創作此書的同時¡A也嘗¸ÕµÛ把³o些µ樂大師加以人性化¡AÅý他們更平易ªñ人¡A以便ŪªÌÅé會們的感受和想法¡C³\多µ樂學ªÌ»{為³o種筆法已經不合時宜了¡A並堅持唯有½Í½×µ樂作品¡A才¯à切中n義¡Aµ樂家本人則無¨¬»´«¡C¸àÄÀ一件µ樂作品¡A必¶·ÅU及¡uµ樂¡v本¨純粹的和Án»P結構分析¡A才是唯一¾A當的¡u¸àÄÀ¡v¡A其他皆為感時傷情的½æ弄文筆¡A對µ樂毫無助益¡C我極不ÃÙ同³o種½×½Õ¡A因為我堅信樂可以ÂÇ由»{ÃÑ作曲ªÌ其人其事¡A¦Ó得到更好的¸àÄÀ¡F事實上也唯有經此管¹D¡A才¯à¸àÄÀ得毫Âç不差¡C我»{為µ樂只是作曲ªÌ個人的一³¡份¡A反映其對當時環境的感ı¡C正如我們在Æ[½à林布Äõ特¡B塞尚或畢卡索的作品時¡A³z¹L他們的心¡B眼來Æ[察世界¡F同理¡A我們在²â½à¨©多分¡B布拉姆斯或史特拉汶斯基的µ樂時¡A也³z¹L他們的心¡B¦ÕÅé會世界¡C我們無時不»P創作ªÌ的心ÆF交³q¡A也必¶·嘗¸Õ去»{同對方的ÆF¡A唯其如此¡A才¯à拉ªñ彼此的¶ZÂ÷¡AÅé會作品的況味¡C³o就是為什»ò法國¿û玲家ªü弗烈得¡D柯爾托堅持n他的弟子們在研習一Áð作品之前¡A必事先¾\Ū¸Ó作曲ªÌ的多種傳°O¡B信函和同時代人士的信函¡A好Åý學生們ÂÇ由作曲ªÌ的生活I景來了¸Ñ樂曲的內涵¡C 因此¡A本書側«於大µ樂家的生平¡A¦Ü於分析和³N»y一Ãþ¡A則減¦Ü最低程度¡A°£«D像在°Q½×二十世紀十二µµ樂和µ列作品¡A才不得不¸Ô加介紹¡C常令ŪªÌ³´入五¨½Ãú中的形式和分析¡A是不是應¸Ó留給µ樂系的學生和教授去傷¸£筋¡H坊¶¡¨º些給業¾lŪªÌ¾\Ū的書ÂÇ¡A往往Á}澀Ãø懂¡A常令我百思不¸Ñ¡C因為其中的範例──像某些¸Ë¹¢節奏──恐怕³s¿û琴¸t手ÀN洛維¯÷³£n感到棘手¡C
■ 作ªÌ簡介
»®洛德¡D¯û伯格 是土生土ªø的紐約人¡A畢業於布¾|克林及紐約大學¡C他ªø年任¾於¡m紐約時報¡n¡A1960年後即任¸Ó報之樂µû主筆¡A1971年獲得普立¯÷µû½×獎¡C其µÛz»á多¡A包括³o本¡mThe Lives of the Great Composers¡n¡C
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