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浪漫樂派
作者:
赫洛德.荀伯格;
譯者:
陳琳琳
分類:
藝術‧美學
/
音樂舞蹈
叢書系列:音樂瘋
出版社:
萬象
出版日期:1996/11/1
ISBN:9576693055
書籍編號:sb0067736
頁數:191
定價:
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享
內容簡介
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<FONT COLOR="#AA0000">■ 內容簡介</FONT> 肇始於十八世紀的浪漫主義可說是古典潮流的反動,其反對形式主義,崇尚自然,讚美人類的天性與性感,正始舒曼所言:「浪漫主義不是數字和形式的問題,而是作曲家是否為詩人的問題。」浪漫樂派的特質是將音樂與文學結合,作曲家據此而創作出許多新的音樂,如藝術歌曲、狂想曲、幻想曲、芭蕾音樂等等;重要的作曲家則有舒伯特、舒曼、蕭邦、李斯特等人。浪漫樂派在十九世紀中葉達到高峰,持續到二十世紀的理查.史特勞斯才寫下休止符。 <FONT COLOR="#AA0000">■ 自序</FONT> 這本書是為業餘的愛好者而作,內容涵蓋文藝復興時代的蒙台威爾第,直到二十世紀的荀白克;由於音樂史是連續不斷的過程,無論音樂家如何才華橫溢,都不能全然摒棄先賢的影響。 我在創作此書的同時,也嘗試著把這些音樂大師加以人性化,讓他們更平易近人,以便讀者體會們的感受和想法。許多音樂學者認為這種筆法已經不合時宜了,並堅持唯有談論音樂作品,才能切中要義,音樂家本人則無足輕重。詮釋一件音樂作品,必須顧及「音樂」本身純粹的和聲與結構分析,才是唯一適當的「詮釋」,其他皆為感時傷情的賣弄文筆,對音樂毫無助益。我極不贊同這種論調,因為我堅信樂可以藉由認識作曲者其人其事,而得到更好的詮釋;事實上也唯有經此管道,才能詮釋得毫釐不差。我認為音樂只是作曲者個人的一部份,反映其對當時環境的感覺。正如我們在觀賞林布蘭特、塞尚或畢卡索的作品時,透過他們的心、眼來觀察世界;同理,我們在聆賞貝多分、布拉姆斯或史特拉汶斯基的音樂時,也透過他們的心、耳體會世界。我們無時不與創作者的心靈交通,也必須嘗試去認同對方的靈,唯其如此,才能拉近彼此的距離,體會作品的況味。這就是為什麼法國鋼玲家阿弗烈得.柯爾托堅持要他的弟子們在研習一闋作品之前,必事先閱讀該作曲者的多種傳記、信函和同時代人士的信函,好讓學生們藉由作曲者的生活背景來了解樂曲的內涵。 因此,本書側重於大音樂家的生平,至於分析和術語一類,則減至最低程度,除非像在討論二十世紀十二音音樂和音列作品,才不得不詳加介紹。常令讀者陷入五里霧中的形式和分析,是不是應該留給音樂系的學生和教授去傷腦筋?坊間那些給業餘讀者閱讀的書藉,往往艱澀難懂,常令我百思不解。因為其中的範例──像某些裝飾節奏──恐怕連鋼琴聖手霍洛維茲都要感到棘手。 <FONT COLOR="#AA0000">■ 作者簡介</FONT> 赫洛德.荀伯格 是土生土長的紐約人,畢業於布魯克林及紐約大學。他長年任職於《紐約時報》,1960年後即任該報之樂評主筆,1971年獲得普立茲評論獎。其著述頗多,包括這本《The Lives of the Great Composers》。
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