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現代樂派
作者：
赫洛德．荀伯格；
譯者：
陳琳琳
分類：
藝術•美學
／
音樂舞蹈
叢書系列：音樂瘋 5
出版社：
萬象
出版日期：1994/4/1
ISBN：957669308X
書籍編號：sb0067739
頁數：150
定價：
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內容簡介
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<FONT COLOR="#AA0000">■ 內容簡介</FONT> 史特拉汶斯基的《春之祭》揭開了現代音樂的自序幕，為世界帶來前所未有的震撼。此後的音樂家雖有提倡新古典或巴洛克樂風，卻無復優雅的古風。刺耳、不諧和與無調性的音樂代表廿世紀人類的焦躁不安，而且各種主義紛紛興起，音樂理論、樂曲結構與樂器的演奏技法都有很大的轉變。如今這些讓人惴惴難安的音樂已到了山窮水盡的地步，愛樂大眾期盼新興的領導人物帶起另一個音樂的高潮。 <FONT COLOR="#AA0000">■ 自序</FONT> 這本書是為業餘的愛好者而作，內容涵蓋文藝復興時代的蒙台威爾第，直到二十世紀的荀白克；由於音樂史是連續不斷的過程，無論音樂家如何才華橫溢，都不能全然摒棄先賢的影響。 我在創作此書的同時，也嘗試著把這些音樂大師加以人性化，讓他們更平易近人，以便讀者體會們的感受和想法。許多音樂學者認為這種筆法已經不合時宜了，並堅持唯有談論音樂作品，才能切中要義，音樂家本人則無足輕重。詮釋一件音樂作品，必須顧及「音樂」本身純粹的和聲與結構分析，才是唯一適當的「詮釋」，其他皆為感時傷情的賣弄文筆，對音樂毫無助益。我極不贊同這種論調，因為我堅信樂可以藉由認識作曲者其人其事，而得到更好的詮釋；事實上也唯有經此管道，才能詮釋得毫釐不差。我認為音樂只是作曲者個人的一部份，反映其對當時環境的感覺。正如我們在觀賞林布蘭特、塞尚或畢卡索的作品時，透過他們的心、眼來觀察世界；同理，我們在聆賞貝多分、布拉姆斯或史特拉汶斯基的音樂時，也透過他們的心、耳體會世界。我們無時不與創作者的心靈交通，也必須嘗試去認同對方的靈，唯其如此，才能拉近彼此的距離，體會作品的況味。這就是為什麼法國鋼玲家阿弗烈得．柯爾托堅持要他的弟子們在研習一闋作品之前，必事先閱讀該作曲者的多種傳記、信函和同時代人士的信函，好讓學生們藉由作曲者的生活背景來了解樂曲的內涵。 因此，本書側重於大音樂家的生平，至於分析和術語一類，則減至最低程度，除非像在討論二十世紀十二音音樂和音列作品，才不得不詳加介紹。常令讀者陷入五里霧中的形式和分析，是不是應該留給音樂系的學生和教授去傷腦筋？坊間那些給業餘讀者閱讀的書藉，往往艱澀難懂，常令我百思不解。因為其中的範例──像某些裝飾節奏──恐怕連鋼琴聖手霍洛維茲都要感到棘手。 <FONT COLOR="#AA0000">■ 作者簡介</FONT> 赫洛德．荀伯格 是土生土長的紐約人，畢業於布魯克林及紐約大學。他長年任職於《紐約時報》，1960年後即任該報之樂評主筆，1971年獲得普立茲評論獎。其著述頗多，包括這本《The Lives of the Great Composers》。
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