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■ 內容簡介
歐陽子作品著力的焦點,在於毫不保留的人性解剖,向內挖掘那深不可測的複雜的內心世界。 白先勇說:「歐陽子的小說有兩種中國小說傳統罕有的特質,一種是古典主義的藝術形式之控制,一種是成熟精緻的人類心理之分析。前者表諸於她寫作的技巧,後者決定她題材的選擇。歐陽子最成功的幾篇小說,例如:網、覺醒、浪子、花瓶、最後一節課、魔女等,在小說形式之控制上,可以說做到了盡善盡美的程度。」 雖然何欣曾批評歐陽子《秋葉》裏的故事缺乏推動故事發展的那種洶湧大浪的力量,也缺乏聲勢奪人的張力,更缺乏咄咄迫人的現實感。但是,這僅偏重於題材與人物的批評,以及文化理念、社會責任的辯論,並無損及歐陽子作品中的藝術性。
■ 序
序 歐陽子與陳若曦,是七○年代台灣《現代文學》派的陣營中最受矚目的兩位女將。若說陳若曦的小說題材,比較感時憂國,偏重於海峽兩岸的政經問題和人文關懷;則歐陽子著力的焦點,便是毫不保留的人性解剖,向內挖掘那深不可測的複雜的內心世界。 歐陽子本名洪智惠,原籍台灣南投,一九三九年出生於日本廣島。在日本度過童年,也在那裏接受小學教育,二次大戰後隨著家人回到台灣。而正式寫小說,則是一九五七年進入台大外文系的事,大三時與同班同學白先勇、王文興、陳若曦等人一同創辦《現代文學》雜誌,從此正式以歐陽子筆名,開始在該刊發表短篇小說,並評介西洋文學作品。 歐陽子最心儀D.H.勞倫斯、亨利.詹姆斯及威廉.福克納等人的作品。從歐陽子結集的《那長頭髮的女孩》及《秋葉》看來,歐陽子顯然受到西洋心理小說的廣泛影響,是位典型的現代文學技巧的服膺者,非常重視小說結構的經營,擅長以冷靜分析的手法,戮力於心理寫實,追求單一緊湊的戲劇效果,精準地表現出新舊思潮衝突下現代女性複雜多面的內心葛藤,在這裏有不容於世俗的母子亂倫之愛,有師生同性之愛,也有一般男女深邃隱秘的心靈,她們大膽地向文化及社會的禁忌挑戰,但也因為有時過於偏重醜陋面、陰暗面的挖掘,乃致曾遭到部分評論界人士強烈的責難。
■ 目錄
半個微笑 花瓶 網 木美人 覺醒 小南的日記 浪子 美蓉 最後一節課 魔女 秋葉 週末午後 詭道 由幾個形構學觀點論歐陽子 歐陽子的主題與人物 歐陽子小說評論引得 歐陽子生平寫作年表
■ 作者簡介
歐陽子 本名洪智惠,一九三九年生於日本廣島,原籍南投縣,二次大戰後隨家人回到台灣,一九五二年開始在報章雜誌發表短篇散文,高中、大學時也寫新詩。一九六○年與白先勇、王文興等人創辦「現代文學」,開始以「歐陽子」為筆名,在現代文學寫小說。 一九六二年獲獎學金,赴美就讀愛荷華大學小說創作班,一九六四年獲碩士學位,後轉入伊利諾大學英文系。一九六七年出版第一本小說集《那長頭髮的女孩》,一九七一年再出版《秋葉》,並翻譯西蒙.波娃《第二性》,一九七六年出版《王謝堂前的燕子》。一九八八年創作長篇小說<一個離奇的法律案件>,後發現結構失敗,乃撕毀四十餘萬字手稿,現旅居美國。
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