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建築從¾B·Á׫B¡B¿à以生存的物½è空¶¡¡AÀHµÛ文明¶i展¡A以及宗教¡B 政治¡BÃÀ³N成果的積累¡A偉大建築師們不僅以刀筆»P斧Æw回應了人們 對於生活的»Ý求»P企盼¡A更以無比的創³y力¶}拓人們的想像µø³¥¡C建 築既是ÃÀ³N¡A也是人Ãþ文明的¶°Åé°O憶¡C 建築是一種令人屏息的綜合ÃÀ³N¡A更是人Ãþ文明的共同°O憶¡C 本書為您精¿ï從古典到後現代¡Aªñ50位偉大的建築師»P其經典作 品¡AÂÇ由理¸Ñ他們孜孜矻矻¡B燦爛奪目的一生¡A帶您一窺世界經典建 築的µØÄR»P簡約¡B和¿Ó»P機巧¡B個性»P效¯à¡C 圓柱‧ÀJ¹¢‧典¶® 希þ½Ã城建築群是¦è方建築ÃÀ³N的源ÀY¡A神廟建築比例勻稱¡B²ø嚴優 美¡A成為後代建築師°l摹»P再創³y的ÂÅ本¡C 圓³»‧³zµø‧理性 文ÃÀ復¿³發源¦Û義大利¡A¦Ó後席捲歐洲¡C中世紀以來徘徊於宗教»P天 國的¦è方建築¡A終於再次回歸人¶¡¡C 曲線‧動感‧µØÄR 巴洛克拋棄了文ÃÀ復¿³的平ÀR»P克制¡A以強烈的¦â彩對比»P½ÆÂø的幾 何ÅÜ化¡A°l求出人意ªí的戲劇感受¡C 秩序‧Ãý律‧ÅÞ¿è 古典主義將建築從奇異µØÄR的巴洛克中召喚回來¡A«新±向希þ羅°¨ 的古典美學¡A°l求偉大·格¡C ¶®P‧明快‧嚴ÂÔ 新古典主義反對浮µØ¡A再次將眼光投向古典¡F科學¶}啟了新時代¡A建 築師在復古»P創新中¦Û由¹C¨«¡C °ª層‧技³N‧功¯à 現代主義揚棄傳統¡A建築的核心價值產生本½è上的ÅÜ化¡A從°l求感官 美Âà¦Ó更加注«實用功¯à¡C 多元‧抽¶H‧¸Ñ構 現代化使人們回º神思嚮往曾經擁有的¦Û然»P個性¡C後現代主義打破 大一統¡A提供了新的生活範式¡C目¿ý
¦~¥N1. §ÆÃ¾Ã¹°¨®É´Á(Hellenic and Romanico) ¥d§Q§J©Ô¯S(Callicrat)¢w¢w§ÆÃ¾¥j¨å®É´Á«Ø¿vªº¶}©ÝªÌ ¥ì§J¸¦¿Õ(Iktino)¢w¢w¥´³y¶®¨å®Rªº©¬¯S¹A¯«¼q ¥Ö®õ¼Ú(Pytheos)¢w¢w½Ã«°«Ø¿v¸sÀu¶®ªº§¹¦¨ªÌ ºû¯S¾|«Â(Marcus Vitruvius Pollio)¢w¢w¡m«Ø¿v¤Q®Ñ¡n«Ø¿v¸t¸g¼¶¤å ªÌ ³ì¦«(Giotto di Bondone)¢w¢w¸q¤j§Q²Ä¤@Ó¦Wµe®a»P«Ø¿v®v ¦~¥N2. ¤åÃÀ´_¿³®É´Á(Renaissance) ¥¬¾|¤ºµÜ´µ°ò(Filippo Brunelleschi)¢w¢w¥w¦\«Ø¿v¥vªº¶ê³»¤Ñ¤~ ªü§B´£(Leon Battista Alberti)¢w¢w¼vÅT²`»·ªº«Ø¿v²z½×®a ¦h¯Ç¦«¡D¥¬©Ô°Ò©«(Donato Bramante)¢w¢w´_¿³¥j¥N§ÆÃ¾¡Bù°¨«Ø ¿vªº²Ä¤@¤H ¦Ì¶}®Ô°òù(Michelangelo Buonarroti)¢w¢w¤åÃÀ´_¿³¥þ¯à¥¨¦K²Ä¤@ ¤H ©¬©Ô}¼Ú(Andrea Palladio)¢w¢w¥L³Ð³y¤F©¬©Ô}¼Ú¥ÀÃD J¦w¡D¦ã¹p©Ô(Juan de Herrera)¢w¢w®Jº¸®J´µ¬ì¨½¨Èº¸×¹D°| ^¥§®æ¡Dã´µ(Inigo Jones)¢w¢w^°ê«Ø¿v®vªº»ó¯ª ¦~¥N3. ¤Ú¬¥§J¤Î¬¥¥i¥i®É´Á(Baroque and Rococo) ¨©º¸¥§¥§(Gian Lorenzo Bernini)¢w¢w¤Ú¬¥§JÃÀ³Nªºº®u¥Nªí ªiù¦Ì¥§(Francesco Borromini)¢w¢wºò±i¨gļªº«Ø¿v¤j®v ¥Ê¨½¥§(Guarino Guarini)¢w¢w¥H¼Æ¾Ç¬°°ò¦¨Ó³]p«Ø¿v ¿Õ¥ì°Ò(Balthasar Neumann)¢w¢wÅÖ¬X¦Û¥Ñªº¬¥¥i¥i«Ø¿v¤j®v ¦~¥N4. ¥j¨å¥D¸q®É´Á(Classicism) °Ç¨U(Louis Le Vau)¢w¢wªk°ê¥j¨å¥D¸q¤¤¿³ªÌ §J¨½´µ¦h¤Ò¡D¹p®¦(Christopher Wren)¢w¢w«Ø¿v¬É¤¤ªº²ï¤h¤ñ¨È ©sÂÄ(Jules Hardouin Mansart)¢w¢w¤Ú¬¥§J©M¥j¨å¥D¸q¶°¤j¦¨ªÌ ¦~¥N5. ·s¥j¨å¥D¸q®É´Á(New Classicism) ¥[¥¬¨½®Jº¸(Ange-Jacques Gabriel)¢w¢wÄ~©Óªk°êÀu¶®¶Ç²Î ¿ú§B´µ(William Chambers)¢w¢w±NªF¤è·±a¶i^°ê®x¶é ù§B¯S¡D¨È·í(Robert Adam)¢w¢w·s¥j¨å¥D¸q·®æ¥Nªí °Ç§ù(Claude-Nicolas Ledoux)¢w¢w¤j²©R²z·Q«Ø¿v®v ¤¦´µ(George Dance)¢w¢w³Ð³y¯«¯µ¥ú½uªº«Ø¿v¸Ö¤H ¦«®¦(Konstantin Thon Thurn)¢w¢w§J¨½©iªL®c³]pªÌ ¦~¥N6. ²{¥N¥D¸q«e´Á(Modernism) ¦ãµáº¸(Gustave Eiffel)¢w¢w¤Ú¾¤ÅK¶ð«Ø³yªÌ µØ®æ¯Ç(Otto Wagner)¢w¢wºû¤]¯Ç¤ÀÂ÷¾Ç¬£¤j®v °ª²Ä(Antoni Gaudi)¢w¢w»R°Ê¤W«Ò¦â±mªº«Ø¿v®v Ĭ§Q¤å(Louis Sullivan)¢w¢w¥\¯à¥D¸qªº©v®v µÜ¯S(Frank Lloyd Wright)¢w¢w³Ð³y¦³¾÷«Ø¿v²z½× ¾|´µ(Adolf Loos)¢w¢w¹L¦h¸Ë¹¢¬O¤@ºØ¸o´c ®æÃ¹¨Ø´µ(Walter Gropius)¢w¢w¥]¯E´µ·®æ©v®v ±K´µ(Ludwig Mies Van Der Rohe)¢w¢w¤Ö´N¬O¦h¸Ñ嫨¿v¥Ö°© ¬ì¤ñ·N(Le Corbusier)¢w¢w20¥@¬ö·s«Ø¿v¥N¨¥¤H ¦~¥N7. ²{¥N¥D¸q«á´Á(Post Modernism) ¸ô©ö¡D¥d®¦(Louis Isadore Kahn)¢w¢w«Ø¿v¤¤·tÂÃõ²zªº¸Ö¤H µá¤O´¶¡D±j´Ë(Philip Cortelyou Johnson)¢w¢w«Ø¿v¤¤°ß¤@ªº¿ù»~´N ¬OµL²á ¶ø´µ¥d¡D¥§±öC(Oscar Niemeyer)¢w¢w«Ø¿v»Ýn¹Ú·Q¡A§_«h¤°»ò³£ ¤£·|¦s¦b ¤¦¤U°·¤T(Tange Kenzo)¢w¢w«Ø¿vÀ³¨ã¦³ª½«ü¤H¤ßªº¤O¶q ¨©¦Ö»Ê(Ieoh Ming Pei)¢w¢w¥Î¥ú½u³]pªº«Ø¿vÅ]ªk®v ¬ù¿«¡D¯Q¦¥(Joern Utzon)¢w¢w³·±ùºq¼@°|ªº®öº©³]p®v ¸â©i´µ¡D¥v¯SªL(James Stirling)¢w¢wµL©ëµL§ô¦a¨Ï¥Î¦UºØ«Ø¿v»y·J ªkÄõ§J¡D»\·ç(Frank Gehry)¢w¢w«Ø¿v¬Éªº²¦¥d¯Á ²z¬d¡D³Áº¸(Richard Meier)¢w¢wµ¹§Ú¥Õ¦â¨ä¾l§K½Í º~´µ¡D»¨µÜ(Hans Hollein)¢w¢wÅý¤pÄúÀ멱¤j©ñ¥ú©ú ÀN®Ô©ú(Norman Foster)¢w¢w°ª¬ì§Þ«Ø¿v¥N¨¥¤H ¦wÃé¾¶¯(Ando Tadao)¢w¢w«Ø¿v»Ýn¾ú¥vªºÆF»î ÂÄ«¢¡D«¢}(Zaha Hadid)¢w¢w«e½ÃÃÀ³N·®æ«Ø¿v®v
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