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如夢令(4):愛在燈火闌珊處 從西夏的愛情論愛的選擇——游泳的魚評《如夢令》 驚鴻的小說基調是「如同真實的生活」。 主人公不可能總是風調雨順、郎情妾意過一生,所以只能就此逃避現實,變成美好的童話,而讀者也就跟著情節起伏,在虛幻裏品味真實的殘酷。 小說和現實到底如何協調?小說是逃避現實的工具,還是體會現實的途徑?「來源於生活並高於生活」是寫作的標準,可小說,其情節的設置、人物的性格到底是要高於生活到所有人見而忘憂,還是如同生活般平靜有序? 在現實生活裏,我們總是要做出很多選擇和取捨,這個過程伴隨著捨棄的痛苦與不甘,得到的慶倖和喜悅。我們在選擇和取捨中長大、成熟、老去,並時刻對我們的痛苦和喜悅進行回顧和總結,並依此對我們下一步的選擇和取捨做出預先的判斷。這是整個生命的過程與規律。 而明韶,就在他所做出的選擇和取捨之間,讓自己永遠的成為了西夏的故人。 當西夏得知明韶雙木失明,還不肯醫治眼疾時,她百感交集,她托風瞳把自己與明韶的兒子競馳的畫像帶給明韶。 記得西夏當時對著風瞳,「無力地點了點頭:就這個。請親手交給他,就說……是一位姓夏的故人所贈。」 「故人」是對麼曖昧不明的一個稱謂,總有很多可能性等待挖掘。可以是情人、朋友,也可以是敵人、對手。但不管怎麼樣,都是「過去」之人。那些「當初」、「曾經」、「以往」早已遠去,發生過什麼已不重要,因為現在留下的,只是平淡。當西夏發現,她對明韶既無愛亦無恨之時,明韶終於成了「故人」,一個不管「當初」多麼親近,「曾經」多麼重要,「以往」多麼溫暖,現在只剩陌路一條的故人。 「故人」,就是如此的殘酷而可怕。
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