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■ 內容簡介
可能正由於這樣多元價值的年代,更需要影評人提供更多角度的相對意見,給予觀者更大的思維衝擊空間。電影評論與電影總體文化的互動關係,或許反能因此獲得更大民主性,而觀眾/讀者全體性的保持和深化也賴此得以完成。期望長安兄的新影評集帶給新世代底影迷更大的回響,一位二十年堅守陣營的評論工作者,每篇影評也自是其在漫長賽璐璐旅途上有真情印記。
■ 序
與王長安兄相交不覺已十多年,沒有太慣常的連繫,卻在電影的貫徹情感上,彼此相知。近日長安兄的影評結集成書,邀余以序,一方面固然感到拭目以待的欣喜,另一方面,卻猛然醒覺很多朋友的相知相,其實都是一份電影的因緣。這門黑暗的藝術,有些時候倒在人際的關係中縫合起相當不少值得追懷的時刻,一格一格的賽璐璐向前轉動,卻也讓人感受到那機械節奏的背後,有多少豐郁的人際感情底交流,夢和理想的投射。 事實上,在電影評論的路途上,我是長安兄的「後學」。大學之後,看完影片,還還會尋找一些影評人的評論作為參考對象,相為印證(這是從高中養成的習慣)在差不多1975年後,即偶然拜長安兄田國所寫的影評。或許,因為他是外文系轉唸影視的關係,對影片的觀察相當重視其文化/文學特質,與我對電影的趣向頗多相投之處,再加上他經常引介的新穎資訊及見解,在當時台灣電影文化極為貧瘠的狀況下,彌足珍貴,可茲學習的地方也多。 已經記不得是何時與長安兄第一次碰面,是在什麼時候開始瞭解彼此對電影的趣向有所相近。但一九七0年代中期、後期。卻的確交往了很多相當不錯的電影盟友。這群對於電影充滿熾烈感情的朋友,似乎也在一個充滿各種可能性的時代結盟,期待共同推展一個較理想的電影文化客觀環境。於是從第一代的《影響雜誌》及《電影旬刊》等,獲得彼此意見的交流,透過台映片室及永安試片室舉行地下色彩濃厚的藝術電影試片活動,呼朋引伴,聚合盟友。一方面似乎在貧乏的台灣電影文化中保存一絲變革的小圈子希望。另一方面也在相當寂寞的影痴個人世界中,尋找到更多相同意見、興味相投的盟友。這似乎是那時代唯一防止熱情老化、枯萎的方法。 在當時大家都幾乎有著某些相當清晰的責任感和目標,比如不斷透過文章,為電影圖書館催生、重視台灣電影創作與影業環境的建言、開發更大的文化藝術電影底生存空間、培養更年青一代的觀影多元趣味、為校園及非校園推動小型影片研討,結合新影迷力量、引介新電影思潮,並呼籲國際影展的審慎籌劃和舉辦,改變台灣商業映演的單一口味…等等,這些觀念的推動,都似乎在無須結盟,卻充滿默契中,逐步出現效果。 王長安兄即也在這些議題上多所推動、建言。我們也因此熟絡起來,他除了參加試片室放映外,更有時與我一起主持耕莘影劇研究社的電影放映講評話動。熱鬧的時候數百名觀眾會把耕莘舊大樓的放影禮堂擠得滿滿的,讓人感覺到電影資料館的成立與國際展的催生,已到了成熟階段。新一代電影青年的電影口味,也比以前寬廣得多。 其後,電影資料館真正成立、國際影展也漸有眉目,長安兄為了結合較多的電影盟友,逐一起成立台北電影學會。舉辦了一些座談,影片放映等活動,也試圖結合另外一些依然在學的學生電影愛好者,在學校社團中推動一些藝術電影放映研討活動。這些並非刻意推動的電影文化訊息,儘管表面上如此微弱,卻在非預期中迎接著一九八0年代中期全面開放性的新資訊多元環境。我想電影文化人們的共同努力皆基於一份單純的電影感情、理想,是那個年代最為可貴的特質。相對於今日碟片、影帶、有線電視影片多得目不暇給的時代來說,七0年代的貧困電影文化卻培養出一份非比尋常的珍惜與偏執。這或許是九0年代影迷不易體會的。 或許,正是這份珍惜與偏執,使長安兄一直堅定地站在影評的岡位上,努力傳遞電影文化的薪火。在他的影評集《現代電影現代人》出版後,他的影評雖逐漸不如過往密集,卻也經常關注著真心鐘愛的這門幻影般方藝術,而其在一九七0年代懷抱的文學與文化色彩濃厚的電影態度,也似乎不曾改變。我想這也正是很多朋友們希望看到他的影評重新結集的原因。 或許一九九0年代台灣已不是一個由影評人主導觀賞影片的時空,每位觀眾都著自身強而有力的觀影態度和關注的趣向。然而,可能正由於這樣多元價值的年代,更需要影評人提供更多角度的相對意見,給予觀者更大的思維衝擊空間。電影評論與電影總體文化的互動關係,或許反能因此獲得更大的民主性,而讀者/觀眾全體性的保持和深化也賴此得以完成。期待長安兄的新影評集帶給新世代底影迷更大的回響,一位二十年堅守陣營的評論工作者,每篇影評也自是其在漫長賽璐璐旅途上有真情印記。
■ 作者簡介
王長安
民國三十七年生。學歷淡江大學英文系學士、美國艾荷華大學電影電視學碩士。 經歷中國電視公司製作人、企劃師、電影組組長、台北電影學會理事長、影評人協會會員。輔大、世新、藝專、銘傳兼任講師等。著作《現代電影現代人》及各報章雜誌影評等,現為自由撰稿人。
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