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■ 內容簡介
(禁色的愛)
王平不能理解的是,與林志文在一夜情後,林便不再同他來往,是林無法愛,也怕被愛的恐懼?還是面對王平隨時可能遠離他,致使他在上岸與沉沒間遊移不定,寧願在愛情的海裡流浪,等待最後一絲的不安…………
回顧
走往成長的路,不是每個人都能無痕無滄的,但是她們彼此間知心相惜的微妙情感,卻是填滿心中青澀歲月的唯一。
莫春
李季對與唐可言的相處記憶中,總離不開那張床。是的,李季是排遣了她慾的需求,但情卻總操控在李季這方,李季將她從渾沌的迷惘中抽離出來,也決定了她春的去向………..
給G、L的非幻書簡
G、L究竟是否真有其人?抑或只是書中的男主角?化名為G、L的女主角靠著一封封寄給G、L的非洲書簡,與G、L相知相惜。他們的愛,穿越歲月;他們的愛,忘了顏色。
暗夜
一個漫漫長夜裡,他清楚地發現:妻子和好友暗通款曲,並為他墮胎;好友的另個女人和歸國學人有染……….事件層層被剝開,只有他能揭露一切。他應該硬生生將真相吞入肚裡心裡,以免失了裡子,還是披上道德重整的羽,賺回面子?
■ 自序
走過情色時光
終於有心力將這個集子裡的小說結集出書。 「禁色的愛」寫的是關於同性戀,寫時的一九八九年,其時同志論述尚未在台灣引爆,也並非文學獎的得獎熱門作品。只因對這的題材感興趣,便著手寫了,也在報紙發表。 其後十年間,不曾將這篇小說和其他作品結集出版,倒真是不想趕接下來台灣的一般同志書寫熱潮。當然也為著自九口年開始,花了許多時間在一個如今看來多少虛妄可笑的政治理想,做了許多幕後白工。等到驀然回首,又一頭栽進與政治相關聯的《自傳:一部小說》與《北港香爐人人插》兩部作品的寫作。 直到最近將《自傳:一部小說》大致定稿,也感到台灣成為熱潮的同志書寫已經退燒,才決定將「禁色的愛」出版。 事實上,在生命的不同階段裡,特別是早期,同性戀不乏出現在我的小說裡,帶隱喻色彩的十七歲作品「有曲線的娃娃」,到大學時代明白觸及的「回顧」,與大學剛畢業寫的「莫春」,都曾寫到同性戀,而且,很有趣的,女同性戀。 是不是如同研究者所說,在性別的認同上,其實存在著一大片模糊的灰色地帶?我雖不會跟隨流行的時潮、政治正確的說:「我現在不是同性戀者,但將來不知道。」我會說的反倒是:「我基本上是個異性戀者,但不排除早年同性愛慾的悸動。」 有趣的是,過了青春期、過青年期,到了中年,又重拾同性戀題材時,「禁色的愛」寫的是男同性戀,而穿插的,仍是一個女性敘述者的聲音。 潛藏在創作背後的那個作者我,究竟是怎麼一回事? 這是個連我自己都感到有趣的問題。 特別是真正步入中年,真經過許多事,脫靈一層繁華的外殼,真正想直指本身本性的發現自己究竟是怎樣的一個作者,便將「禁色的愛」結合「回顧」與「莫春」出書,「有曲線的娃娃」因為當中性隱喻的成分相當廣泛,也就不特別收入這集子裡。 「莫春」發表在一九七五年元旦號的「中外文學」,因小說中的「色情」引來許多紛爭,但並非為表面夾藏的同性戀。是因著「色情」已經是一頂夠大的帽子(當時還被塗上紅色色彩),足以將一個女作家當頭罩死,無需再追究當中潛藏的同性戀?還是,像「回顧」裡寫的同性戀,只要無關直接的性描寫,實在不成為社會禁忌? 會不會「沒有性」的同性戀,即使在一個保守社會,也並非如此「罪大惡極」。就像許多看色情影帶的異性戀男人,掔持兩個(或數個)女同性戀的性愛A片,看來賞心悅目,而兩個男人「搞」在一起,便令他們直呼「真噁心,受不了」。 同性戀有其十分微妙的社會成規。 而曾因小說中的性描寫屢被冠上「爭議性」作者的我,為何不曾就同性之間的性多作揮灑,是仍為社會制約?還是異性戀的性已讓我觸犯社會禁忌,焦頭爛額之際無力涉及其他? 更遑論還有被更邊緣化的種種禁忌。 出版這集子,便恍若作者在做一次自我的體檢。 特別是,還為要替無處藏身的中篇小說「暗夜」找一個容身之處。「暗夜」在八○年代出版的其時,曾遭新聞局來函出版社、立法委員質詢要查禁,以現在開收的性描寫尺度,重作閱讀,應十分有趣。比較可悲的是,當時認為我危言聳聽的人,會發現現時的台灣社會與「暗夜」一書的諸多契合之處吧! 至於在三篇關於同性戀小說與情色「暗夜」中收錄未曾結集,寫一九九○年的「給G、L的非洲書簡」,算是中場休息,換一下心境吧! 出版這本小說集,便恍若重走過一段年少情色時光,重新回顧,不乏有驚心之處,創作之意義,對作者而言或莫過如此吧!
■ 目錄
走過情色時光(自序) 禁色的愛 回顧 莫春 給G、L的非洲書簡 暗夜
■ 作者簡介
李昂,本名施淑端,台灣鹿港人,一九五二年生,奧勤岡州立大學戲劇碩士。從高一發表第一篇短篇小說「花季」至今,已出版過無數小說,且類型及題材迥異。曾獲時報文學獎報導文學首獎,並曾以「殺夫」獲得聯合報中篇小說首獎。作品包括《迷園》、《李昂說情》、《施明德前傳》、《北港香盧人人插》等。
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