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日本設計的未來學
作者：
朱鍔
分類：
藝術•美學
／
綜論
叢書系列：新。設計
出版社：
商周出版
出版日期：2010/5/11
ISBN：9789866285844
書籍編號：kk0266884
頁數：388
定價：
360
元
優惠價：
79
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284
元
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內容簡介
作者介紹
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日本設計的未來學 八〇年代遠赴巴黎追夢的三宅一生，如何在初露頭角後與時尚攝影家歐文．佩恩相遇、相知，為彼此的生命及事業都創造不停歇的刺激動力，更在野口勇及田中一光二位大師激勵下，一路建構起時尚教父地位；在美國IDEO設計公司植下設計名聲的深澤直人，又為何選擇歸零回到日本一切重來、接著很快創下同時與七大品牌合作於米蘭設計展發表的驚人成就；而原研哉如何從專接學校劇團表演手冊設計案及石岡瑛子手下助理設計的青澀期，轉變為用「白色」浪潮襲捲日本的設計哲學家；堅持以「整理術」重新定義「藝術指導」角色的佐藤可士和，如何以「麒麟檸檬」首次全方位的商品打造計畫，成就事業轉捩點、獨立創業，一舉接下UNIQLO等跨國設計案；面對二十世紀鋼筋混凝土建造出的單一世界形貌，隈研吾又如何利用竹子、杉木、石材等材料及孔洞、百葉窗等元素，創造出一系列「與自然同行」的建築，開創「負建築」的「隈研吾流」。閱讀《日本設計的未來學》，真正教會我們如何看設計、做設計。 本書特色： 三宅一生、深澤直人、原研哉、佐藤可士和、隈研吾 傳授獨門設計心法、以代表作品演繹設計執業歷程， 真正教會我們如何看設計、做設計。 三宅一生的「製作進行時」及「A-POC」、深澤直人的「超級日常」、原研哉的「白」、佐藤可士和的「整理術」、隈研吾的「負建築」，他們是當今最懂得融合東方和西方的日本設計師，他們以優雅純粹的東方式感性線條，超越設計的界限，清理並修正了現代設計的美學創意。 本書是當前中國重要平面設計師朱鍔，與這五位日本設計家的對話集及作品實錄。曾師事於日本設計家田中一光的作者，試圖從日本設計中發掘出的「消解」、「負」、「白色」、「無」等概念，去探問這五位設計大師面對全球化下的地域，他們是如何建構出自身的創意論述，及設計實作一路走來的歷程。而這些設計家曾經櫉練以及當下提出的，也正表徵了日本設計的走向，更或許就是直面未來時我們能藉以得到啟發的設計學。 ※超越時尚成為藝術的日本時尚圈最經典大師三宅一生，以不對稱、立體剪裁、皺褶、A-POC一塊布等，在時尚界的尖端巴黎創造了前所未有的風潮，奠立全球時尚大師的地位。 ※當今日本首屈一指的工業設計師深澤直人，曾獲英美日各國超過五十項設計大獎，代表作品au/KDDI的行動電話INFOBAR和無印良品的壁掛式CD架等，已成為產品設計史的必收錄代表作，其設計根基融入了深層的自然及人文的思考，強調從生態系來思考設計更是相應於21世紀講求永續生態的潮流。 ※國際級平面設計大師、日本設計中心代表、武藏野美術大學教授的原研哉，近年來活躍領域早已跨越單純平面設計，舉凡展場規劃設計、商品包裝設計、企業形象塑造等，皆能見其活躍的身影。 ※日本當今廣告業界與設計業界的風雲人物佐藤可士和，作品跨足廣告平面設計、產品設計、空間設計，被譽為「能夠帶動銷售的設計魔術師」，其簡單、創新並富有視覺震撼力的作品，一再為品牌形象及商品行銷提出新的可能。 ※日本建築大師隈研吾，慣用竹子、木材、泥磚、石板、和紙等自然建材，建築風格散發日式和風與東方禪意，在業界被稱為「負建築」、「隈研吾流」。建築實作及設計論述著作皆豐。 目錄 1.三宅一生：製作進行時 在“製作進行時”中，我努力喚起大家的激情。這就是為什麼我的服裝中總會有詩意和藝術性在其中。如果沒有這些，不會有一個人關注我的作品。但是我就喜歡給人們驚奇，給人們驚喜，我也期望那些穿我設計的衣服的人們能享受衣服無拘無束的解放感，以及他們能用自己的方式去自由演繹我的每件衣服，使我的衣服成為最終的完成品。 2.深澤直人：設計的原型 其實我的職業與其說是設計，不如說是我通過自己的作品在向生活提出一個“看”的建議，如果是抱著這種拿出作品給大家“看”，讓大家來評價的心態，那麼設計師在對事物觀察和構思時的出發點就會有所不同，如果從這個意義上說，那麼設計這一行越來越熱門並沒有什麼不好。 3.原研哉：為什麼白 設計工作中，最重要的是要讓人能理解認同自己的設計意圖， 所以，將“視覺語言”轉化為“文字語言”的工作就變得意義重大。在我的工作中，這種轉化是通過“白”來實現的。當然我也會說：你看那是白棉花，那是雪色映照下的布泛出的白光，那是燒制陶瓷器用的白色天草石……可我並不是僅僅就想讓大家注意到這些“白色”的東西，我想再抽象一步提取出觀念上的“白色”，並獲得認同，雖然每個人見到的白色事物各有不同，相對於“個別” 的“白”，我更覺得普通的“白”才是重要的。 4.佐藤可士和：我的品牌整理術 雖然在生活中，我們每天都會接觸到很多廣告，但能給大家留下印象的卻少之又少與眾不同的表現手法只能帶給人一瞬間的視覺衝擊，卻難以讓人印象深刻。只有把握住產品的本質並將其有效地表現出來，才能創作出抓住人心的作品。於是我明白了：藝術指導，最重要的不是表現自我，而是如何通過設計與視覺的力量，把資訊有效地傳遞給受眾，這才是設計的真諦。 5.隈研吾：與自然同行 對日本文化的形容，你表述的是“涼意”，我要說的是“空”。相對於日本的“空”，歐洲的是“功能性簡約”。比如說德國漢高公司的菜刀的刀柄，被設計得很具有手感，好像能粘在手掌上一樣，但以切生魚片用的柳刃刀為代表的日本刀具的刀柄都是直直的，看上去平凡無奇，但握了之後，你會發現不管握住哪裡都很合手，不由讓人覺得廚師高超的技藝就是通過這裡傳達出來的。
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