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●內容簡介
史蒂芬.金(Stephen.King)是美國小說家,他的第一部小說出版於1974年,到了1980年代,他已經成為美國的暢銷小說家之一,本書原名"Four Past Midnight"共有4個午夜的故事,內容恐怖、離奇,節奏緊湊、動人,是一部極為吸引讀者的通俗小說。
●午夜二時——<祕密的窗,祕密的花園>前言
我相信生命是一連串的周期——輪迴中有輪迴,有的輪迴與其他輪迴相接合,有的輪迴獨自運轉,但它們全都表現一種有限、重複的功能。我喜歡一種抽象的生命意象,把生命視為像是一部有效率的工廠機器,這也是因為:實際的生命,親近的個人實際生命,似乎是那麼混亂與奇異。有一種情況倒是很棒,那就是,能夠偶爾解脫,並說道,「看,畢竟是有一固定的型式存在!我不確知那是什麼意思,但是我向天發誓,我是看到了!」 所有的這些輪迴似乎在大約同樣的時間完成它們的周期;當它們完成時——我猜大約每二十年——我們就經歷一段時光,在這段時光中,我們把事情都結束了。心理學家其甚至創造出一個「議會」名詞來描述這種現象——他們稱之為「休會」。 我今年四十二歲;當我回顧過去四年的生命,我能夠看到各種的「休會」。在我的作品中,以及其他地方都很明顯。在《它》(It)一書之中,我花了相當驚人的篇幅來結束談論孩童,以及照亮他們內在生命的廣闊認知。下一年,我打算出版最後的「城堡岩」小說《必要的東西》(Needful Things)(本書之中的最後一個故事<太陽狗>是這本小說的序曲)(《史蒂芬.金的午夜禁語》原著中共有四個故事,因文字過鉅,譯本特分為四本獨立的小說,列入時報出版公司紅小說系列——譯者註)。我想,這個故事是我最後寫及作家、寫作,以及存在於真實與虛構之間的奇異真空地帶。我想,我的很多長期讀者,他們耐性地忍受我對這個主題的沉迷,將會很高興聽到這個消息。 幾年以前,我出版了一本名叫《不幸》(Misery)的小說;這本小說努力要——至少部分地——證明:小說能夠對於讀者產生強烈的支配力。去年,我出版了《黑暗的一半》(The Dark Half),在其中努力要探討相反的一面:小說能夠對於作家產生強烈的支配力。當那本書在初稿階段時,我開始想到:也許有一個方法可以同時說出兩個故事,也就是從一個完全不同的角度來處理《黑暗的一半》中的一些情節要素。我認為,寫作是一種祕密的行為——像做夢那樣祕密——而這正是我不曾為之費很多心思的這種奇異而危險的技巧的一個層面。 我知道,作家們時常修訂舊作品——約翰.傅敖斯的《東方三賢人》(The Magus)就是如此,而我對於自己的《看台》(The Stand)一書也是如此——但我心中所想的不是修訂。我想做的是:取出熟悉的要素,以一種全新的方法將它們結合在一起。以前至少有一次我試圖這樣做,那就是,把布藍姆.史托克的《吸血鬼》(Dracula)的基本要素重新組織,使之成為最新的形式,創造出《撒冷的羅特》(''Sslem''s Lot)一書;我很喜歡這種主意。 一九八七年秋末有一天,當這些事情在我腦中翻轉時,我在我們房子的洗衣間停下來,把一件髒襯衫丟進洗衣機。我們的洗衣間是位於二樓的一間狹小凹室。我處理好襯衫,然後走到房間兩扇窗子中的一扇。那只是偶然的好奇心,沒有別的。我們一直住在同樣的房子,到現在已有十一年或十二年,但以前卻不曾好好的往這扇特別的窗子望出去。理由非常簡單;這扇窗子與地板同高,大部分時間都隱藏在烘乾機後面,一半為一籃籃要修補的衣物所遮蔽,所以很難望出去。 然而,我還是擠進去,望了出去。那扇窗子俯視位於房子和加蓋的日光浴室之間的一間鋪磚小凹室。這個區域我大約每天都看到……但這次的角度卻是新的。我的妻子在那兒放置了六個花盆,我想,是要讓植物能夠照到一些十一月初的陽光,結果是一小片迷人的花園,只有我能夠看到。當時我想到的一句話當然就是這個故事的名字。我認為,這句話對於作家——尤其是寫幻想小說的作家——所處理的白日和夜晚而言,是一個很好的隱喻。坐在打字機旁或拿起一支鉛筆,是一種生理的動作;與此類似的精神運作是:往一扇幾乎被遺忘的窗子望出去,而這扇窗子從一個完全不同的角度提供了一種平常的景觀……這個角度把平常的事物變得不尋常。作家的工作是:凝視那扇窗子的外面,報導他所看到的一切。 但是,有時窗子會破裂。我想,這尤其是這個故事所關心的:當位於現實與非現實之間的窗子破裂,而玻璃開始飛揚時,張大眼睛的觀察者怎麼樣了呢? ISBN:957130543X 開本:長32開 頁數:262
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