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史蒂芬．金的午夜禁語【午夜四時】太陽狗
作者：
作者：史蒂芬．金；
譯者：
陳蒼多
分類：
小說
／
推理驚悚
出版社：
時報
出版日期：1999/6/28
書籍編號：AH0017
頁數：0
定價：
175
元
優惠價：
79
折
138
元
書價若有異動，以出版社實際定價為準
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分
享
內容簡介
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<FONT COLOR=#AA5555>●內容簡介</FONT> 史蒂芬.金(Stephen.King)是美國小說家，他的第一部小說出版於1974年，到了1980年代，他已經成為美國的暢銷小說家之一，本書原名"Four Past Midnight"共有４個午夜的故事，內容恐怖、離奇，節奏緊湊、動人，是一部極為吸引讀者的通俗小說。 <FONT COLOR=#AA5555>●午夜四時——<太陽狗>前言</FONT> 時而有人會問我，「史蒂芬，你什麼時候才會厭倦這種恐怖題材，寫些嚴肅的東西呢？」 我總是認為，這個問題所隱含的侮辱意味是偶發的，但是，隨著歲月的消失，我越來越相信，這種侮辱並不是偶發的。我注視那些提出這個特別問題的人的臉孔，你知道，其中大部份人看起來都像投彈手，等待著看看他們最後的一連串炸彈是沒有命中目標呢？還是完全擊中所瞄準的工廠或軍需品。 事實上，幾乎我所寫的所有題材——包括很多有趣的題材——都是以嚴肅的心情寫成。我很少記得自己曾坐在打字機旁，對著自己所打出的某種狂野和瘋狂的內容笑個不停。我從來就不要成為雷諾茲．普萊斯或雷利．渥以渥德——我沒有這種本事——但這並不意味著我對自己所寫的東西不表深切的關注。然而，我必須寫出我所能夠寫出的東西——如同尼爾斯．羅夫格倫有一次所說的，「我必須成為航髒的自己……我不要作假。」 如果真實——意思是能夠真正發生的事!!——是你對於「嚴肅」的定義，那麼你就處在錯誤的地方了，你無論如何應該離開你所在的住所。但是，當你離開時，請你記得：我並不是唯一在這個特殊地點上做生意的人；佛蘭茲．卡夫卡（Franz Kafka）在這兒有一間辦公室，除外還有喬治．歐威爾（George Orwell）、雪麗．賈克遜（Shirley Jackson）、佐吉．路易士．波赫士（Jorge Luis Borges）、喬納桑．史威夫特（Jonathan Swift），以及路易斯、卡洛爾（Lewis Carroll）。只要到休息室翻翻住址姓名錄，軌可以看出：現今的住客包括有湯瑪斯．貝爾格（Thomas Berger）、雷伊．布雷伯利（Ray Bradbury）、喬納桑．卡洛爾（Jonathan Carroll）、湯瑪斯．品瓊（Thomas Pynchon）、湯瑪斯．狄士奇（Thomas Disch）、克爾特．馮內果（Kurt Vonnegut, Jr）、彼德．史特勞布（Peter Straub）、喬易斯．卡羅爾．歐慈（Joyce Carol Oates）、艾薩克．巴謝維斯．辛格（Isaac Bashevis Singer）、凱莎琳．頓恩（Katherine Dunn），以及馬克．哈爾彭（Mark HalPern）（以上附有英文名字的作家，是作者認為也寫恐怖題材的名家——譯註）。 我寫我所寫的東西，是基於最嚴肅的理由：愛、金錢，以及固執不移的觀念。非理性的故事是我所知道用以表達，我所生活其中的世界的最健全方式。這些故事對我而言成為表達「隱喻」和「道德」的工具；這些故事繼續提供我所知道的最佳窗戶，讓我們看清一個問題：我們如何認知事情，以及另一個必然跟著而來的問題：我們如何根據或不根據自己的認知去行動。我在自己的才能和智力範圍內，儘可能去探討這些問題。我不是「國家書獎」或「普利茲獎」的得主，但是我很嚴肅，沒錯。如果你不相信其他的事，請相信以下這件事：當我拉著你的手，開始說著時，我的朋友，我相信自己所說的每個字。 我所必須說出的很多事情——那些「真正嚴肅的事情」——都關係到我生長其中以及仍然生活其中的小城鎮世界。短篇故事和長篇小說是我們以嘲笑的方式所稱的「現實生活」的模型，而我相信，小城鎮的生活是我們以嘲笑的方式所稱的「社會」的模型。這個想法確實可以公開辯論，而辯論是非常好的事（沒有辯論的話，很多文學教師和批評家就要失業了）；我只是說，一位作家需要一種發射台，而除了「故事可能為自身而榮譽地存在」這個堅定的信念之外，關於「小城鎮之為社會和心理小宇宙」的想法則是屬於我自己的。我是在《嘉莉》一書中開始實驗這種事情，然後以更大的野心繼續在《撒冷的羅特》一書中進行實驗。然而，一直到《死亡區域》一書，我才真正發揮了才能。 我想，《死亡區域》是我的第一部「城堡岩」故事（「城堡岩」就是沒有吸血鬼的「耶路撒冷的羅特」這個城鎮）。在寫出此書之後的幾年中，「城堡岩」已逐漸變成「我的城鎮」，就像神話中的「伊索拉」市是艾德．麥克本恩的城鎮，而西部維吉尼亞的「格羅麗」村莊是德維斯．格魯布的城鎮。我不斷被喚回到那個地方，去檢視那兒的居民生活，以及那種似乎支配他們生活的地理——「城堡山」、「城堡景」、「城堡湖」以及在城鎮西端纏繞「城堡湖」的「城鎮道路」。 隨著歲月的消失，我越來越有興趣於——幾乎沉醉於——這個城鎮的祕密生活，沉醉於那些似乎越來越清楚的隱藏關係。其中很多歷史或者沒有寫出，或者沒有發表：已故的喬治．貝內曼警長如何在他已死的父親的車子後座失去童貞；歐菲莉亞．托德的丈夫如何被一個移動的風車擊斃；副警長安迪、克拉特布克如何失去左手的食指（它被電扇切斷，家中的狗把它吃掉）。 在《死亡區域》——部份是有關精神病人佛朗克．多德的故事——之後，我為了一篇中篇小說<身體>，也寫了《庫柔》，在這本小說中，老好人喬治、貝內曼警長受到羞辱；還為了很多有關這個城鎮的短篇故事和中篇小說（其中最好約兩篇，至少我認為，是<托德太太的捷徑>以及<歐托叔叔的卡車>。所有的這一切作品都很好，但是沉醉於一種虛構的背景對於一位作家而言也許不是世界上最好的事情。對於福克納和J．R．R．托爾金而言，這是世界上最好的事情，但這種情況屬於一反常態的情況，我不在這方面扮演角色。 所以，在某一個時候，我就決定——我想先是在我的潛意識之中，因為所有「真正嚴肅的工作」都在潛意識中進行——應該結束有關「緬因州城堡岩」的書了，雖然我最喜愛的很多角色都在那兒生活、死亡。畢竟，夠了就是夠了。應該往前推進了（也許推到鄰近的哈爾羅地方，哈—哈）。但是，我不只是想走開；我想完成事情，並且有聲有色地完成。 漸漸地，我開始了解：這件事如何能夠完成，並且在過去大約四年之中，我都在寫作一部《城堡岩三部曲》，如果你喜歡的話——是最後的「城堡岩」故事。這些故事並不按照順序寫出（我有時認為，「沒有順序」是我生命的故事），但現在它們總是被寫出來了，並且它仍是足夠嚴肅的……然而我希望這並不意味著說，它們是不苟言笑或令人厭倦的。 這些故事中的第一部作品《黑暗的一半》於一九八九年出版。雖然它主要是沙德．波蒙特的故事，背景大部份是在一個叫魯德羅的城鎮（在《危險的寵物》中，克立德一家人所住的城鎮），但「城堡岩」城鎮都出現於故事中，並且此書也引進了貝內曼警長的替手——一個叫亞南．班格彭的人。班格彭警長是這一系列作品中最後的一個故事——一部叫《必要的東西》的長篇小說——的中心人物；《必要的東西》預定明年（一九九一）出版，並且將結束我在地方上的人所謂的「岩」方面的寫作。 這兩部較長作品之間的連結線索，就是緊接在這篇前言的這個故事。你在<太陽狗>之中將見到很少的——如果有的話——「城堡岩」的較重要人物，但這篇故事將引介「老爸墨利爾」。他的侄子是城鎮不良少年（也是<身體>這篇故事中果爾迪．拉強斯的「討厭鬼」「老大墨利爾」。<太陽狗>也為最後的激情表現準備了舞台……並且，我希望，它自身也以一篇令人滿意的故事而存在；縱使你一點也不喜歡《黑暗的一半》和《必要的東西》，卻希望你愉快地閱讀<太陽狗>這篇故事。 還有一件事需要在這兒一說：每個故事都有它自身的祕密生命，十分不同於它的背景，而<太陽狗>是一篇有關照相機和照片的故事。大約五年前，我的妻子妲碧莎對照相機發生興趣，發現自己很擅長照相，於是開始以一種嚴肅的方式從事這方面的工作——經由研究、實驗，以及練習、練習，再練習。我自己的照相技術很差（總是切掉被照者的頭，在他們張開嘴時把他們照下來，或者兩者並俱），所以我很尊敬那些很會照相的人……並且整個過程使我著迷。 我的妻子在實驗的過程中買了一部「拍立得」照相機，是很簡單的一種，甚至像我這樣愚蠢的人也會使用。我變得很沉迷於這部照相機。我以前當然看過及使用過「拍立得」，但卻不曾真正用過很大的心思，也不曾仔細看過這種照相機所拍出來的照片。我越想及這些照片，它們似乎顯得越奇怪。畢竟，它們不只是影像，而是時間的瞬刻……它們有很特殊的地方。 這個故事在一九八七年夏天的某一晚突然出現，但故事的經營卻幾乎花了一年的時間。我想這對我而言是足夠了。再度跟大家在一起真棒，但這並不是說，我就要讓你們回家了。 我想我們在「城堡岩」這個小鎮中有一個生日派對要參加。 ISBN：9571305456 開本：長32開 頁數：272
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