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這個作品,怎麼這麼貴?**:一句話說出現代藝術與大師特色
作者:
威爾.岡波茲(Will Gompertz)
譯者:
陳怡錚
分類:
藝術‧美學
/
綜論
叢書系列:Style
出版社:
大是
出版日期:2013/11/6
ISBN:9789865770068
書籍編號:kk0362593
頁數:320
定價:
360
元
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284
元
書價若有異動,以出版社實際定價為準
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享
內容簡介
作者介紹
書籍目錄
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這個作品,怎麼這麼貴?:一句話說出現代藝術與大師特色 花三小時排隊,看半小時出場,比逛紀念品販賣部的時間還短? 「這作品,居然值31億?」「這幾筆,是在畫啥?我家小孩也會呀! 」 99%的人,觀賞(或說到)現代藝術時,都有以上這些共同問題。 作者岡波茲是英國BBC藝術總編,他自編自演了一場單人脫口秀,於愛丁堡藝術節締造完售票房佳績。此事造成轟動後,岡波茲延續這種大受一般觀眾歡迎的脫口秀風格,為讀者打開現代藝術的大門,讓你笑著明白....這一百五十年來的現代藝術發展,是有脈絡的,絕非無厘頭或是純商業炒作: ◎莫內、雷諾瓦的創作,為何當年是不入流的「下等」主題? ◎一個小便盆竟變成大師傑作?故意來亂的竟然價值崇高,道理何在? ◎明明五歲小孩都畫得出來,為什麼盧梭是大師,我家小孩的畫就不值錢? ◎印象派到底是美得讓你超有印象?還是模糊得讓你留下壞印象? ◎畢卡索的畫明明很難辨識,為什麼他堅稱自己「從不畫抽象畫」? ◎一堆磚頭,為什麼值得讓一個國家級美術館浪費大筆公帑…… 為什麼這些現代藝術與當代藝術,能從原本飽受大家惡劣批評,變成名留青史的作品?而且還很貴!讀完本書,你會知道.... ‧哪個畫派拆了貴族畫室和真實生活的牆,讓畫家從此走出戶外。 ‧什麼時候開始,畫的像不像不重要,能激發感情的張力才會賣。 ‧如果一個畫家想造反,他會用甚麼顏色與線條來表現? ‧畫家看世界跟你哪裡不一樣?為什麼塞尚會說:眼睛看到的,不是為了相信,而是為了提出問題。 ‧畫壇也有蘇珊大嬸,盧梭40歲才開始培養周日下午畫畫的嗜好,為何能晉身大師? ‧為什麼一個瘦骨如柴的人像,竟然賣超過新台幣31億元? ‧有些人畫景物或人物很像;有些人畫得超不像,如畢卡索,憑什麼稱為大師? ‧為什麼有些名畫尺寸越來越大,如秀拉?有些卻越畫越小? 本書涵蓋27個大小流派,重要藝術家超過100人,作品照片共140張,內容超級豐富,為了方便讀者攜帶與閱讀,將原書分拆兩本出版。 第一本是《這個作品,怎麼這麼貴?:一句話說出現代藝術與大師特色》,從現代藝術如何從古典藝術走出來開始,從莫內先登場,然後敘述印象主義如何從被嘲諷到廣受歡迎,日本浮世繪如何影響印象主義,乃至於秀拉為什麼要用點點作畫?高更的象徵主義到底在隱喻什麼?梵谷看到了什麼,為何他筆下的光線會這麼扭曲,驚嚇指數高到把孟克刺激出「吶喊」這幅鉅作?法國畫壇如何影響了義大利,又如何刺激出俄國的至上主義,為什麼俄羅斯這麼多抽象畫大師…… 第二本為《看懂設計,你要懂的現代藝術》(2013年12月出版),內容從俄羅斯「非具象主義」對現代設計的影響開始,為讀者打開當代設計的大門。讓你不只能看懂現代藝術大師傑作與當代設計理念,還能非常深入淺出的評論一位藝術家、設計師的思惟:這是○○主義作品、他流露○○派的風格。 現代藝術風格迥異,其實一脈相承,各種「主義」似乎各有故事,其實系出同源。你會明白: 共產黨「為人民服務」,竟然讓藝術家開始為普羅大眾商品和廣告做設計;為什麼會有原始主義?野獸派是在野獸什麼? 畢卡索的作品,啟發了安迪沃荷;刺激了達達主義;喔,還有你我的美勞課內容。 看完這些故事,你就知道,這些作品在流露人性情感、思惟,甚至精神狀態時:極其真摯、所以珍貴(而且真貴)! 從一個讓英國人笑著搞懂現代藝術的表演開始,邊演邊寫成這本書,是你日後參觀所有畫展、經典作品來台展、甚至看懂當代建築、室內設計與產品設計大師作品的必備書,隨身帶著吧!
威爾.岡波茲(Will Gompertz) BBC英國廣播公司藝術主編,目前是藝術圈「唯一」曾經以脫口秀方式,講解現代藝術的人。 岡波茲曾任倫敦泰特美術館媒體總監七年,負責英國最受歡迎的藝術網站Tate Online,以及英國傳閱率最高的藝術雜誌Tate ETC。曾為英國《泰晤士報》、《衛報》及《BBC》撰寫藝術專文超過二十年。 2009年岡波茲以現代藝術為題,自編自演單人喜劇脫口秀,於愛丁堡藝術節締造完售票房佳績。紐約《創意》(Creativity)雜誌近年票選岡波茲為全球前五十名頂尖創意人士。
藝術地圖 現代藝術流派關係圖 編輯室報告 讓你笑著看完的豐富知識,只此一家 作者序 有了這故事,難怪這作品這麼貴 前言 我能讓你的現代美術館之旅變得很好玩 第1章 一九一七年 《噴泉》 本來是來亂的,小便盆變成大師傑作 白瓷小便盆,藝術圈大風暴 先想好概念,再選擇媒材 從未公開展覽,卻最具影響力 「那是藝術嗎?」「呃~是。」 第2章 前印象主義 一八二○~七○ 畫畫何必神聖,咱出門找「下等」主題 最後一批創作「像樣的藝術」的人 野餐、喝酒、走路,第一次當畫作主題 出門畫畫,從此改變畫家的創作方式 色彩明亮的「卡通水準」傑作 可攜式顏料,讓畫家到現場作畫 印象派第一課:筆觸快速、有力 印象派第二課:畫出未經修飾的平凡生活 非主流人數夠多,就夠主流 現在你不吸睛,之後他們後悔 漫遊者的快速反應力 表達生活「瞬間中的永恆」 第3章 印象主義 一八七○~九○ 「印象」,藝評狠嘲諷,後來舉世追捧 首度展出就有印象:壞印象 強調光影,不重細節 大師之作,當年被譏像草圖 「沒頭沒尾、沒上沒下、沒前沒後。」 偉大畫家最需要的人:畫商 印象派早期最具代表性作品 從此藝術有了「產業」規模 像被雨水洗過,一片模糊就對了 光暈,光看就暈的朦朧感 向浮世繪學習一:戲劇化的透視法、不對稱構圖 向浮世繪學習二:高空俯視、對角線構圖製造動態感 第4章 表現主義、象徵主義、點描派 一八八○~一九○六 高更隱喻,秀拉寧靜,梵谷吶喊吧! 後印象派是怎麼被「送作堆」的? 後印象派發現了「想像力的視覺語言」 梵谷的扭曲線條,開啟了表現主義 「農民生活」階段,用色細膩但暗沉 畫風成熟階段:色彩、厚塗、光線扭曲 不只是畫,更像雕塑 扭曲的線條,後繼有人 高更愛用隱喻,象徵主義出場 打破用色規則,這傢伙想造反 主題很寫實,用色很反常 把想法畫成樹幹,有想像力才畫得出來 厭倦都會生活,到叢林裡畫原始人 秀拉的點描法,為畫布帶出光澤感 印象派太潦草,秀拉要顏色排隊站好 選擇大畫布,給顏色空間發光 分割顏色讓紅色更紅、綠色更綠 第5章 眾人之父:塞尚 一八三九~一九○六 因為,他教世界上的人「怎麼看」 看了幾星期,給你一幅畫面 畫得跟照片一樣?我幹嘛! 為什麼塞尚是畫壇巴哈? 你看見大自然,塞尚發現幾何結構 田園是長方形、房屋是立體方塊…… 把垂直與水平線條藏進畫中 第6章 原始主義 一八八○~一九三○ 立體派 一九○五~一○ 原始:真摯、所以珍貴(而且真貴) 為什麼想回歸原始? 用色極誇張,效果極迷幻 裝潢師父半小時趕出來的 忌妒,激出畢卡索的鬥志 非洲黑人頭,嚇出亞維儂少女 岔題:畢卡索愛盧梭 畫壇的蘇珊大嬸:盧梭 要畫得像個孩子,得花一輩子學習 羅丹哪裡好?哪裡不好? 再進化:不受拘束的真摯,怎麼表達? 第7章 立體派 一九○七~一四 拼貼派掌門畢卡索,方塊大護法布拉克 幽閉恐懼?你看懂大師了 差勁的藝術家拷貝,偉大的藝術家剽竊 怎麼看?由上往下、從下到上,兩側同步 我這輩子不畫抽象畫:畢卡索說 好吧!不是抽象畫,是「女孩」 壁紙、油布,又黏、又貼 於是有了安迪沃荷和氣球狗(黃色小鴨?) 第8章 未來主義 一九○九~一九 源自義大利、結合立體派、造就鑿岩機 印象主義讓藝術商業化,未來主義讓藝術泛政治 特徵:高速前進的動態感 「百感交集」:集合各種動作壓縮在同一時間 不碎裂、不陰沉,也是未來主義嗎? 歌頌機械與戰爭,召喚世界大戰 第9章 抽象畫:奧菲主義、藍騎士 一九一○~一九 觀賞畫作,卻得到聽交響樂的經驗 不斷省略細節,就剩下…… 沒有故事,別想:看就好 畫出物體,反而看不見顏色的美 無主題音樂,無主題繪畫 「聽見」顏色的聲音 抽象畫:把音樂畫出來 用不協調的色調來「刺」觀者 觀賞時不要用腦去想,才能喚起超感官能力 不是為了「再現」看得見的世界 第10章 至上主義、構成主義 一九一五~二五 非具象藝術:現代設計元素的源頭 傳統藝術「有」主題,非具象藝術描繪「無」 從西歐藝術的「有」,到俄羅斯藝術的「無」 純粹的至上感受,意思是? 「看起來真酷」,意思是? 顏色與形式是為了油彩,而不是為了複製自然 你看到什麼,就是什麼 畫布、顏料、以及木質框架,也是欣賞的重點 單色畫,終結(純觀賞的)中產階級藝術 「為人民服務」,設計師來了 附錄 各流派大師藝術主張一覽表 找到每個大師的「創新特點」,看懂大師作品就變得簡單了
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